Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 115 стр.

ложилась; гармоническое письмо должно было отражать отливы и прили-
вы эмоций. Следовало создавать разные ритмические модели для стреми-
тельных декламационных сцен, торжественных ансамблей, любовных ду-
этов и арий. Выразительные возможности оркестра, в том числе тембры и
другие характеристики, ассоциирующиеся с разными инструментами, тоже
ставились на службу драматическим целям.

   Однако драматическая выразительность – не единственная функция му-
зыки в опере. Оперный композитор решает две противоречащие друг другу
задачи: выражать содержание драмы и доставлять удовольствие слушате-
лям. В соответствии с первой задачей музыка служит драме; в соответст-
вии со второй – музыка самодостаточна. Многие великие оперные компо-
зиторы – К. В. Глюк, Вагнер, Мусоргский, Р. Штраус, Пуччини, К. Дебюс-
си, А. Берг – подчеркивали в опере экспрессивное, драматургическое нача-
ло. У других авторов опера приобретала более поэтический, сдержанный,
камерный облик. Их искусство отмечено тонкостью полутонов и меньше
зависит от перемен в общественных вкусах. Композиторы-лирики любимы
певцами, ибо, хотя оперный певец должен быть в известной степени акте-
ром, все же главная его задача – чисто музыкальная: он должен точно вос-
производить нотный текст, придавать звуку необходимую окраску, краси-
во фразировать. К числу авторов-лириков можно отнести неаполитанцев
XVIII в., Г. Ф. Генделя, И. Гайдна, Россини, Доницетти, В. Беллини,
К. М. фон Вебера, Ш. Гуно, Ж. Массне, П. И. Чайковского и Н. А. Римско-
го-Корсакова. Редкие авторы достигали почти абсолютного равновесия
драматического и лирического элементов, среди них – К. Монтеверди,
В. А. Моцарт, Ж. Бизе, Верди, Л. Яначек и Б. Бриттен.

   Оперный репертуар. Традиционный оперный репертуар состоит в ос-
новном из произведений XIX в. и ряда опер конца XVIII и начала XX вв.
Романтизм с его тяготением к возвышенным деяниям и дальним странам
способствовал развитию оперного творчества по всей Европе; рост средне-
го сословия обусловил проникновение в оперный язык народных элемен-
тов и обеспечил опере обширную и благодарную аудиторию.

   Традиционный репертуар тяготеет к сведению всего жанрового много-
образия оперы к двум весьма емким категориям – «трагедии» и «комедии».
Первая обычно представлена шире, чем вторая. Основу репертуара сегодня
составляют итальянские и немецкие оперы, особенно «трагедии». В облас-
ти «комедии» преобладает опера итальянская или хотя бы на итальянском
языке (например, оперы Моцарта). Французских опер в традиционном ре-
пертуаре немного, и те обычно исполняются в манере итальянцев. Свое
место в репертуаре занимают несколько русских и чешских опер, испол-


                                  115