Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 116 стр.

няющихся почти всегда в переводе. Вообще же, крупные оперные труппы
придерживаются традиции исполнения произведений на языке оригинала.

   Главный регулятор репертуара – популярность и мода. Известную роль
играет распространенность и культивирование определенных типов голо-
сов, хотя некоторые оперы (подобно «Аиде» Верди) часто исполняются без
учета того, имеются ли в наличии необходимые голоса или нет (последнее
встречается чаще). В эпоху, когда из моды вышли оперы с виртуозными
колоратурными партиями и аллегорическими сюжетами, мало кто забо-
тился о соответствующем стиле их постановки. Операми Генделя, напри-
мер, пренебрегали до тех пор, пока знаменитая певица Дж. Сазерленд и др.
не начали их исполнять. И дело тут не только в «новой» публике, открыв-
шей красоты этих опер, но и в появлении большого количества певцов с
высокой вокальной культурой, которые могут справиться с изощренными
оперными партиями. Точно так же возрождение творчества Л. Керубини и
Беллини было инспирировано блестящими исполнениями их опер и от-
крытием «новизны» старых произведений. Композиторы раннего барокко,
в особенности Монтеверди, а также Я. Пери и А. Скарлатти, равным обра-
зом были извлечены из забвения.

   Все такого рода возрождения требуют комментированных изданий, осо-
бенно произведения авторов XVII в., об инструментовке и динамических
принципах которых мы не имеем точных сведений. Бесконечные повторе-
ния в так называемой арии da capo1 в операх неаполитанской школы и у
Генделя достаточно утомительны в наше время – время дайджестов. Совре-
менный слушатель вряд ли способен разделить страсть слушателей даже
французской большой оперы XIX в. (Россини, Г. Спонтини, Дж. Мейербер,
Ж.-Ф. Галеви) к развлечению, занимавшему целый вечер (так, полная пар-
титура оперы «Фернандо Кортес» Спонтини звучит 5 часов, не считая ан-
трактов). Нередки случаи, когда темные места партитуры и ее размеры
вводят дирижера или постановщика в соблазн сокращать, переставлять
номера, делать вставки и даже вписывать новые куски, зачастую столь то-
порно, что перед публикой предстает лишь дальний родственник того про-
изведения, которое значится в программе.

   Певцы. В соответствии с диапазоном голосов оперные певцы делятся
обычно на шесть типов. Три женских типа голосов от высоких к низким –
сопрано, меццо-сопрано, контральто (последнее в наши дни встречается
редко); три мужских – тенор, баритон, бас. Внутри каждого типа может
быть несколько подвидов в зависимости от качества голоса и стиля пения.
Лирико-колоратурное сопрано отличается легким и исключительно под-
вижным голосом, такие певицы умеют исполнять виртуозные пассажи, бы-
  1
      Итал. – сначала, снова.
                                  116