Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 120 стр.

    Демократический подход характерен для Вагнера. Он требовал от ауди-
тории максимальной концентрации и построил театр («Festspielhaus» –
«Дом торжественных представлений» в г. Байройте, Северная Бавария),
где вовсе нет лож, а сиденья располагаются однообразными непрерывны-
ми рядами. Строгий байройтский интерьер повторен лишь в мюнхенском
«Prinzregent-theater» (1909); даже немецкие театры, построенные после
Второй мировой войны, восходят к более ранним образцам. Однако вагне-
ровская идея, по-видимому, способствовала движению к концепции арены,
т. е. театра без просцениума, которая предлагается некоторыми современ-
ными архитекторами (прототип – древнеримский цирк): опере предостав-
ляется самой приспосабливаться к этим новым условиям. Римский амфи-
театр в Вероне хорошо приспособлен для постановки таких монументаль-
ных оперных спектаклей, как «Аида» Верди и «Вильгельм Телль» Россини.

   Оперные фестивали. Важный элемент вагнеровской концепции опе-
ры – летнее паломничество в Байройт. Идея была подхвачена: в 1920-х гг.
австрийский город Зальцбург организовал фестиваль, посвященный глав-
ным образом операм Моцарта, и пригласил для реализации проекта таких
талантливых людей, как режиссер М. Рейнхардт и дирижер А. Тосканини.
С середины 1930-х гг. оперное творчество Моцарта определило облик анг-
лийского фестиваля в Глайндборне. После Второй мировой войны в Мюн-
хене появился фестиваль, посвященный в основном творчеству Р. Штрау-
са. Во Флоренции проводится «Флорентийский музыкальный май», где
исполняется весьма широкий репертуар, охватывающий и ранние, и со-
временные оперы.

       3.2. ИСТОРИЯ ОПЕРНОГО ИСКУССТВА ДО НАЧАЛА XX в.

   Истоки оперы. Первый дошедший до нас образчик оперного жанра –
«Эвридика» Я. Пери (1600) – скромное произведение, созданное во Флорен-
ции по случаю свадьбы французского короля Генриха IV и Марии Медичи.
Как и полагалось, приближенному ко двору молодому певцу и мадригали-
сту1 была заказана музыка к этому торжественному событию. Но Пери
представил не обычный мадригальный цикл на пасторальную тему, а нечто
совсем иное. Музыкант входил во флорентийскую Камерату – кружок уче-
ных, поэтов и любителей музыки. В течение двадцати лет члены Камераты
исследовали вопрос: как исполнялись древнегреческие трагедии? Они при-

   1
     От мадригал (франц. madrigal): 1) в XIV и XVI – начале XVII вв. небольшое музы-
кально-поэтическое произведение любовно-лирического содержания, первоначально 2–
3-голосное с инструментальным сопровождением, позднее 4–5-голосное без сопровож-
дения. Основное настроение мадригала – печаль, тоска и грусть, но встречались и радо-
стные, оживленные сочинения подобного типа; 2) с XVI в. небольшое стихотворение-
комплимент.
                                          120