Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 122 стр.

тором всего за год до кончины. Эта опера стала вершиной его творчества,
отчасти благодаря виртуозности вокальных партий, отчасти благодаря ве-
ликолепию инструментального письма.

   Распространение оперы. В эпоху Монтеверди опера стремительно за-
воевывала крупные города Италии. Рим дал оперного автора Л. Росси
(1598–1653), который в Париже поставил в 1647 г. свою оперу «Орфей и
Эвридика», покорив французский свет. Ф. Кавалли (1602–1676), который
пел у Монтеверди в Венеции, создал около 30 опер; вместе с М. А. Чести
(1623–1669) Кавалли стал основоположником венецианской школы, кото-
рая играла главную роль в итальянской опере во второй половине XVII в.
В венецианской школе монодический стиль, пришедший из Флоренции,
открыл дорогу для развития речитатива и арии. Арии постепенно станови-
лись все протяженнее и сложнее, и на оперных подмостках начали доми-
нировать певцы-виртуозы, как правило кастраты. Сюжеты венецианских
опер по-прежнему основывались на мифологии или романтизированных
исторических эпизодах, но теперь украшенных бурлескными интерлюдия-
ми, не имевшими отношения к основному действию, и эффектными эпизо-
дами, в которых певцы демонстрировали свою виртуозность. В опере Чес-
ти «Золотое яблоко» (1668), одной из самых сложных в ту эпоху, налицо
50 действующих лиц, а также 67 сцен и 23 перемены декораций.

   Итальянское влияние достигло даже Англии. В конце царствования
Елизаветы I композиторы и либреттисты начали создавать так называемые
маски – придворные спектакли, соединявшие речитативы, пение, танец и
имевшие в своей основе фантастические сюжеты. Этот новый жанр занял
большое место в творчестве Г. Лоуса, который в 1643 г. положил на музы-
ку «Комус» Дж. Милтона, а в 1656 г. создал первую настоящую англий-
скую оперу – «Осада Родоса». После реставрации Стюартов опера стала
постепенно закрепляться на английской почве. Дж. Блоу (1649–1708), ор-
ганист Вестминстерского собора, сочинил в 1684 г. оперу «Венера и Адо-
нис», но сочинение все же было названо маской. Единственной поистине
великой оперой, созданной англичанином, стала «Дидона и Эней» Г. Пёр-
селла (1659–1695), ученика и преемника Блоу. Впервые исполненная в
женском колледже около 1689 г. эта маленькая опера отмечена удивитель-
ной красотой. Пёрселл владел и французской, и итальянской техникой, но
его опера – типично английское произведение. Либретто «Дидоны» при-
надлежало Н. Тэйту, но композитор оживил его своей музыкой, отмечен-
ной мастерством драматургических характеристик, необычайным изяще-
ством и содержательностью арий и хоров.

   Ранняя французская опера. Как и ранняя итальянская опера, француз-
ская опера середины XVI в. исходила из стремления возродить древнегре-

                                  122