Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 124 стр.

автором 88 опер (многие из них утеряны). Затем, после второго своего
приезда в Рим, где на него произвело сильное впечатление прозрачное ме-
лодическое скрипичное письмо А. Корелли, Скарлатти создал несколько
последних опер для Неаполя – «Кир» (1714), «Телемак» (1718) и «Гризель-
да» (1721).

   Скарлатти не был одинок. Среди других авторов, сделавших формы и
мелодический стиль неаполитанской opera-seria популярными во всей Ев-
ропе XVIII в., – итальянцы Н. Порпора (1686–1766), Н. Йоммелли (1714–
1774) и особенно сын Алессандро – Доменико Скарлатти (1685–1757), а
также немцы И. Гассе (1699–1783) и Г. Ф. Гендель (1685–1759). Вклад
Генделя наиболее значителен. Начав свою профессиональную деятель-
ность как оперный скрипач, Гендель с 1707 по 1710 г. странствовал по
Италии. В возрасте 25 лет он прибыл в Лондон, где через некоторое время
получил монопольное право на постановку итальянских опер. Там он со-
чинил оперу «Ринальдо» (1711), за которой последовало множество опер, в
которых разнообразие и богатство гармонического письма сопутствуют
феноменальной вокальной виртуозности и где сглаживается до неуловимо-
сти противоречие между потребностями драмы и музыки, как в операх
Моцарта. «Ацис и Галатея» (1721), «Юлий Цезарь» (1724), «Аэций» (1732)
и «Альцина» (1735) с успехом ставятся и в наше время.

   В любом исследовании, посвященном так называемой неаполитанской
школе, говорится о решающей роли либреттиста в создании оперы. В «ли-
рических трагедиях» Люлли текст был весьма важным фактором: он при-
давал оперному представлению высокий нравственный пафос, сообщал
ему единство времени и места действия, в нем должны были строго со-
блюдаться стихотворные ритм и размер. Около 1700 г. в Неаполе возникла
настоящая «фабрика либретто», основанная А. Дзено (1668–1750) и дос-
тигшая вершины в деятельности последователя Дзено – П. Метастазио
(1698–1782). Неаполитанцы постоянно писали либретто для разных компо-
зиторов – от Скарлатти до Глюка. Ими был выработан четкий стандарт:
сюжет должен был строиться вокруг главной темы и избегать вставных
зрелищных эпизодов и побочных комических линий, которые были харак-
терны для венецианского и французского стилей. Каждая сцена оперы
обычно состояла из речитативного диалога, после которого следовала ария
da capo. И Дзено, и Метастазио были скорее поэтами-историками, нежели
драматургами. Множество условностей, типичных для итальянской оперы
XVIII в., должно быть отнесено на их счет.

   Расцвет комической оперы. Из Неаполя берет свое начало еще один
вид оперы – «смешная опера» (opera buffa), возникшая как закономерная
реакция на opera seria. Увлечение этим видом оперы быстро охватило го-

                                  124