Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 125 стр.

рода Европы – Вену, Париж, Лондон. От своих прежних властителей – ис-
панцев, которые правили Неаполем с 1522 по 1707 гг., город получил в на-
следство традицию простонародной комедии. Порицаемая строгими педа-
гогами в консерваториях, комедия, однако, увлекала студентов. Один из
них, Дж. Б. Перголези (1710–1736), в возрасте 23 лет написал интермеццо,
или маленькую комическую оперу «Служанка-госпожа» (1733). И прежде
композиторы сочиняли интермеццо (их обычно играли между актами опе-
ры-сериа), однако творение Перголези имело сногсшибательный успех. В
его либретто речь шла не о подвигах древних героев, а о вполне современ-
ной ситуации. Основные персонажи принадлежали к типам, известным по
commedia dell’arte – традиционной итальянской комедии-импровизации со
стандартным набором комических амплуа. Жанр opera buffa получил заме-
чательное развитие в творчестве таких поздних неаполитанцев, как
Дж. Паизиелло (1740–1816) и Д. Чимароза (1749–1801), не говоря уже о
комических операх Глюка и Моцарта. Французской аналогией opera buffa
явилась «комическая опера» (opéra comique). Такие авторы, как Ф. Фили-
дор (1726–1795), П. А. Монсиньи (1729–1817) и А. Гретри (1741–1813),
приняли близко к сердцу перголезиевскую насмешку над традициями и
выработали собственную модель комической оперы, которая в соответст-
вии с галльскими вкусами предусматривала введение разговорных сцен
вместо речитативов.

   Англичане также действовали в соответствии с национальным характе-
ром. В 1728 г. появилась знаменитая «Опера нищего». Ее музыка состояла
из набора популярных мелодий (в том числе марша из «Ринальдо» Генде-
ля) с новыми текстами. Разговорная часть либретто, написанная Дж. Геем,
высмеивала на все лады английских политиков, итальянскую оперу и внут-
ренние раздоры в генделевской оперной труппе. Успех «Оперы нищего»
больно ударил по Генделю и его итальянским певцам, но сама по себе
форма этого произведения принесла на английской почве не слишком
обильные плоды – только ряд так называемых балладных опер. В свою
очередь балладная опера повлияла на становление немецкой комической
оперы – зингшпиля.

   Оперная реформа. Оперная реформа второй половины XVIII в. была
во многом литературным движением. Ее прародителем стал французский
писатель и философ Ж. Ж. Руссо. Руссо занимался также музыкой, и если в
философии он призывал вернуться к природе, то в оперном жанре ратовал
за возвращение к простоте. В 1752 г., за год до прошедшей с успехом па-
рижской премьеры «Служанки-госпожи» Перголези, Руссо сочинил соб-
ственную комическую оперу «Деревенский колдун», за которой последова-
ли язвительные «Письма о французской музыке», где главным предметом
нападок стал Рамо.

                                  125