Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 20 стр.

   Однако театры все больше склонялись к варианту чисто коммерческого
заведения, которое не обязательно само ставит спектакли, а лишь сдает
помещения для постановок, финансируемых и руководимых другими ли-
цами. Эта тенденция, вкупе с появлением более быстрого вида транспорта,
железных дорог, породила в Англии и США еще одно важное явление в
жизни театра – гастроли, когда управляющие осознали, что можно из-
влечь выгоду из выездных выступлений труппы (основным или вторым
составом). Спектакли давались в местных театрах, снятых на краткий срок;
неудивительно поэтому, что многие из них стали всего лишь помещения-
ми, время от времени арендуемыми заезжими труппами. Такая же судьба
постигла многие королевские театры в Англии и театры с постоянной
труппой в Америке. Когда в начале XX в. стало популярным кино, немало
театров превратились в кинотеатры или были снесены.

   Начало XIX в. ознаменовалось расцветом романтизма, и вместе с ним
началось увлечение достоверностью в оформлении спектаклей и большей
зрелищностью. Некоторое время «реализм» подразумевал выведение на
сцену реальных объектов, таких как экипаж на улице. В XVIII в. актеры
выходили на сцену, изображавшую интерьер, или через двери на авансце-
не, или в зазор между кулисами. С 1840 г. стали использовать павильон –
декорацию, сменившую набор рисованных на холсте имитаций и пред-
ставляющую интерьер в трех солидных стенах, куда актеры входят через
настоящие двери. Подобные трансформации испытало и художественное
оформление сцен на природе, и вместо рисованных декораций появились
трехмерные скалы и настоящие (или бутафорские) ветви деревьев. Ч. Кин
ставил шекспировские пьесы в тщательно воспроизведенном пышном, ве-
ликолепном оформлении, а США в 1880-х гг. рукоплескали О. Дейли
(1838–1899) за применение сходного типа зрелищного реализма в мело-
драме.

   Театральное оборудование и строение театра. Введение трехмерных
элементов оформления не могло не сказаться на машинном оснащении
сцены. Несмотря на появление занавеса, дававшего возможность скрывать
от зрителей смену декораций, этот процесс стал теперь настолько трудо-
емким и длительным, что потребовались принципиально новые решения.
В США С. Маккей (1842–1894) устанавливает у себя в «Madison Square»
в Нью-Йорке двойную сцену, где подъемник опускает в трюм или подни-
мает на колосники полностью оформленные сцены-платформы. В том же
году Будапештский оперный театр был оснащен сценой, разделенной на
три части, каждую из которых можно было поднять или опустить с помо-
щью гидравлического механизма. Приблизительно через 20 лет в Герма-
нии К. Лаутеншлегер (1843–1906) впервые применил вращающуюся сцену
при неизменном заднем плане.

                                   20