Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 19 стр.

верными газовым рожкам и драммондову свету. Газ и электричество не
только обеспечивали лучшее освещение, но и позволяли им управлять.
Именно тогда зародился принцип, согласно которому представление идет
на освещенной сцене, а зрительный зал погружен в полутьму. Это разделе-
ние стало еще более явным с появлением занавеса. До сих пор декорации
меняли прямо на глазах у зрителей, даже не пытаясь скрыть этот процесс;
теперь в конце каждого акта или сцены опускался занавес, а в 1880 г. был
введен железный огнезащитный занавес. Последние остатки выдающейся в
зал авансцены и дверей на ней исчезли, и повсюду торжествовала концеп-
ция «четвертой стены», переосмысленная Р. Вагнером (1813–1883) как
«пропасть» между аудиторией и исполнителями.

   Что касается актерских коллективов, то наиболее существенные пере-
мены были связаны с исчезновением постоянных театральных трупп, рас-
цветом коммерческих постановок и возникновением новых порядков ан-
гажирования исполнителей. Можно выделить четыре их основных разно-
видности: 1) в таких странах, как Франция, Германия и Россия, поощря-
лись государственные и муниципальные театры со своими директором и
постоянной труппой; 2) у некоторых народов, боровшихся за независи-
мость, возникли театры, призванные поддерживать национальный дух и
родную литературу, например в Венгрии и Чехословакии в 1837 и 1883 гг.;
3) Англия оставалась единственной страной, где были в силе театральные
патенты (до 1843 г.), хотя ни у «Drury Lane», ни у «Covent Garden» не было
ни источников финансирования, ни определенной коммерческой линии;
4) и наконец, совершенно особняком стояли США, не имевшие субсиди-
руемых театров и ничего похожего на английскую модель.

   Коммерческие театры были двух типов. Особенно характерным для
данного периода стало совмещение функций актера и управляющего. К
примеру, Ч. Кин (1811–1868) управлял театром «Princess» в 1850–1859 гг.,
придерживаясь определенной коммерческой политики. О значении фено-
мена актера-управляющего говорит большое количество театров, назван-
ных их именами: «Daly» в Нью-Йорке (открыт в 1879 г.) и Лондоне (от-
крыт в 1893 г.) – в честь Дж. О. Дейли (1838–1899), американского режис-
сера и драматурга, автора популярной мелодрамы «При газовом свете»;
«Wyndham» в Лондоне был основан в 1899 г. сэром Чарльзом Уиндэмом,
жена которого Мэри (1861–1931) была актрисой и одновременно совладе-
лецей этого театрального заведения; «Theatre Sarah Bernhardt» в Париже
(основан в 1862 г., с 1968 г. известен как Theatre de la Ville) назван в 1898 г.
именем С. Бернар (1844–1923), получившей в этом году право аренды над
зданием театра, известной французской актрисы, прославившейся своими
трагедийными и мелодраматическими ролями в пьесах В. Гюго, А. Дюма-
сына, Э. Ростана и др.

                                      19