Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 53 стр.

цей «христианской». Героини Эльслер были существами вполне земными
и обладали вполне плотским очарованием. Эльслер представляла экзоти-
ческое крыло романтизма и запомнилась прежде всего в страстном испан-
ском танце, качуче, которая стала такой же эмблемой ее искусства, как
Сильфида эмблемой Тальони. Тальони и Эльслер добились невиданного
триумфа в России, а Эльслер совершила путешествие в США, став первой
из великих балерин, побывавших в Новом Свете.

   Карло Блазис (1795–1878), итальянец, выступавший во многих городах
Италии, а также в Лондоне, возглавил в 1837 г. балетную школу при ми-
ланском театре «Ла Скала». Он написал три книги, посвященные анализу
классического танца и его обучению. Блазис считался также самым значи-
тельным педагогом в области балета в XIX в.: в числе его учениц – Фанни
Черрито (1817–1909), Каролина Розати (1826–1905), в дальнейшем рабо-
тавшая с Петипа, и Огаста Мейвуд (1825–1876).

   Социальный состав балетного зрителя совершенно изменился после
Французской революции, когда народился новый богатый торговый и про-
мышленный средний класс. Зритель из этой среды, посещавший в XIX в.
балетные спектакли, интересовался только балеринами. Хотя некоторые
танцовщики виртуозного направления с успехом выступали на сцене, все
же самые знаменитые среди них – Жюль Перро (1810–1892) и Артюр Сен-
Леон (1821–1870) – приобрели известность прежде всего как хореографы.

   Перро был величайшим хореографом этого периода. Мимические сцены
в его балетах сохранялись для изображения внешних событий, но он ис-
пользовал танцевальную форму pas d’action для передачи наиболее эмоцио-
нально напряженных ситуаций. Самая известная из его работ – это «Жи-
зель» (музыка А. Адана), поставленная в 1841 г. в Парижской опере. Не-
смотря на то, что он был вынужден сотрудничать с другим балетмейстером,
Жаном Коралли (1779–1854), именно Перро является автором наиболее зна-
чительных танцевальных сцен этого балета, многие из которых сохранялись
в более поздних постановках. Главная роль в этом балете принесла славу
молодой Карлотте Гризи (1819–1899), которую Перро тогда выдвигал и ко-
торая в 1840-х гг. стала одной из самых ярких звезд балета. Перро ставил
спектакли преимущественно в Лондоне, где состоялись премьеры его балета
«Эсмеральда» (музыка Цезаря Пуни, 1844) по роману В. Гюго «Собор Па-
рижской Богоматери» и ряда дивертисментов с участием великих исполни-
телей, как например знаменитый «Па де катр» (музыка Пуни, 1845), где
выступили одновременно четыре знаменитые балерины – Тальони, Гризи,
Черрито и датская танцовщица Люсиль Гран (1819–1907).

  Копенгаген имел балетную труппу, которая обладала давними тради-
циями. В середине XIX в. здесь расцвел талант хореографа Августа Бур-
                                   53