Теория и практика танцевально-экспрессивного тренинга - 21 стр.

UptoLike

Составители:

Рубрика:

Возникают новые танцевальные формы. На смену круговым, хороводным

танцам и танцам с линейно-шеренговой композицией приходят парные (дуэтные)

танцы. Танцующие уже стоят близко друг к другу, соприкасаясь плечами, ведут

активный и оживленный танцевальный диалог. Во время танца мужчина и

женщина осуществляют постоянный контакт глаз и контакт рук.

Во-вторых, танец в

эпоху Возрождения превращается в самостоятельный

вид искусства. Он не нуждается более в драматическом словесном сюжете и не

является более «пластическим» продолжением музыки. Танец находит новую

форму существования, чем соответствует названию своей эпохи и, при этом, в

конце XVI – начале XVII века становится достаточно престижной профессией.

Примером тому служат «большие балеты» XVII века во

Франции. Если ранее

танцы исполнялись жонглерами (XII век), морескьерами (XV век), арлекинами

(панталонами) (XVI век) и баладенами (XVII век), то теперь исполнителями

оказались король и цвет его двора. «Большие балеты» исполнялись в масках и

туниках – причем этот наряд был общим для всех исполнителей, что позволило

танцу перейти от рассказывания реальных фактов к выражению отвлеченной

мысли [5].

В 1661 году Людовиком XIV учреждается Королевская академия танца,

что немало способствовало формализации танца, упорядочиванию его

преподавания и укреплению позиций профессионального танца. Однако,

впервые теоретическую разработку танец получил не во Франции, а в Италии,

где в XV веке появились первые учебники танца.