Теория и практика танцевально-экспрессивного тренинга - 23 стр.

UptoLike

Составители:

Рубрика:

Рисунок 8 – В. Нижинский в балете «Раймонда»

«Классический танец, – пишет Л.Д. Блок, – продукт многовекового

творчества, в нём всё неестественно с точки зрения первобытных танцевальных

побуждений и всё закономерно, если подойти к строению тела умозрительно и

задаться целью найти все его танцевальные возможности» [5, с. 29].

Классический танец прошел

большой путь: от «эпохи тальонизма» (о Марии

Тальони говорили ее современники: «она танцевала то, о чем мыслил Кант, пел

Новалис, фантазировал Гофман») до расцвета итальянской и русской школ

классического танца. В начале XX века виртуозная техника классического танца

вступила в противоречие с новыми танцевальными формами. Одной из персон,

знаменовавших собой это противоречие

, была Айседора Дункан. По словам

Л.Д. Блок, Дункан была «совсем не танцовщица, <…> в руках ее не было орудия

всякого искусства, не было никакой техники, хотя бы новой, своей» [5, с. 330].