Смысл художественного текста. Словесный образ как актуализатор смысла. Солодилова И.А. - 28 стр.

    2 Художественный образ как средство актуализации
скрытых смыслов
      Языковая невыраженность скрытых смыслов не означает их
эфемерности. Они закреплены в языковой ткани текста и находят свое
опосредованное выражение именно в ней. По словам Д. Мартини,
"поэтическое творчество во всех формах своего проявления есть прежде всего
продукт языка и именно в нем находит свое многообразное и все же
закономерное воплощение" (Martini 1961: 2, перевод - наш). Средства языка
суть внешне видимое, воспринимаемое инобытие смысловой структуры.
Поскольку именно внешний, языковой ряд воспринимается реципиентом, он
служит основой, отправным моментом рефлексивного движения.
Художественное произведение значимо все. Все элементы его имеют
некоторый художественный смысл и подчиняются общему замыслу, идет ли
речь о композиционной структуре, ритме или образной системе произведения.
И все же исходной точкой в процессе понимания авторского замысла всегда
было и остается слово, слово порождающее образ, то есть слово образное,
поэтическое. Поэтическое слово в художественном произведении является
носителем микрообраза, который мы вслед за В.В. Виноградовым предлагаем
принять за наименьшую семантическую единицу художественного текста
(Виноградов 1963: 58). Именно с нее, или, иными словами, на уровне образов
происходит восприятие художественного текста читателем и осуществляется
связь с действительностью.
      Основными средствами создания образов традиционно считаются
тропы, объединяемые в стилистике понятием "средства образности". Как
известно, в художественном тексте не только троп, но и стилистически-
нейтральное слово может под воздействием контекста стать источником
образного смысла. В этом отношении категория образа шире категории тропа,
и их отождествление, на наш взгляд, не правомерно. Однако, в силу своей
функциональной      заданности    -    давать   образное     представление
предмета/явления, - тропы приобретают первостепенное значение при
изучении средств создания образности. К тому же из всего объема
разноуровневых средств представления скрытых смыслов, имеющих как
синтагматическую, так и парадигматическую основу, тропы относятся к
наиболее индивидуальным элементам стиля писателя и являются особо
“чувственными” компонентами текста. В этой связи тропам уделено в работе
особое внимание (см. п.2.2.) как образным средствам, изучение которых
непосредственно в плане функционирования в художественном тексте
способствует решению проблемы языкового воплощения авторской точки
зрения.
      Способность тропов (за исключением сугубо "орнаментальных") быть
источником скрытых смыслов коренится в их природе – как образований,
совмещающих несколько синтаксических планов в единице формы (см.
статью "Тропы" в ЛЭС 1991: 520-521). Вследствие этого высокий уровень
тропеизации текста характеризует, как правило, "сильные", или идейные,

                                                                        28