Эстетика. Титаренко И.Н. - 55 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТТИ ЮФУ | Таганрог

Составители: 

Рубрика: 

57
(внутреннее чувство) упомянутой гармонии в игре душевных сил,
коль скоро еѐ можно ощущать»
1
. Это означает, что отношение к
объекту только тогда можно считать эстетическим, когда оно лишено
всякой корыстной, утилитарной заинтересованности. Если человек
выбрал и купил картину не вследствие того, что она привлекла его
своим образным строем и смыслом изображенного, а в силу того, что
она замечательно закроет собой пятно на стене, его отношение к
предмету искусства эстетическим не является, а будет чисто
утилитарным. Если к старинной бронзовой статуэтке относятся
исключительно как к орудию для раскалывания грецких орехов, то
эстетическим данное отношение назвать трудно. «Если мы
рассматриваем произведение со стороны его неприкосновенной
действительности и при этом сами ничего своего не привнесем, то
оказывается, что произведение выступает перед нами так же
естественно, как вещи. Картина висит на стене, как охотничье ружье
или как шляпа. Квартеты Бетховена лежат на складах издательства,
как картофель в погребе»
2
. Таким образом, в соответствии с теорией
И.Канта, качественной характеристикой эстетического является
практическое бескорыстие, свобода от всякого интереса.
Антиномия «прекрасное есть бесполезное» – «прекрасное есть
полезное», возникшая в истории эстетики, вполне закономерна,
поскольку схватывает реальную многогранность человеческой
деятельности: в ней могут вполне гармонично сочетаться
практическое и эстетическое отношения. Эстетические моменты
могут органично вплетаться в практическую активность человека с
утилитарными целями и влиять на нее – технику, промышленность,
строительство, кулинарию, парфюмерию, моделирование одежды и
т.д. И наоборот, практическая целесообразность может оказывать
существенное влияние на эстетические отношения и обуславливать
стилеобразование в искусстве, как это происходит, например, в
архитектуре, промышленном дизайне, декоративно-прикладном
творчестве, где художественная форма объекта определяется его
практическим назначением. Именно это подчеркивали
основоположники технической эстетики. Так, немецкий архитектор
Г.Земпер в работе «Стиль в технических и тектонических искусствах,
или Практическая эстетика» (1860-1863) отмечал, что форма вещи,
являющаяся результатом целенаправленной дизайнерской работы,
1
Кант И. Соч.: В 6 т. Т.5. М., 1966. С.232.
2
Heidegger M. Holzwege. Frankfurt a. Main. 1957. S.9.

Страницы