Эстетика. Титаренко И.Н. - 96 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТТИ ЮФУ | Таганрог

Составители: 

Рубрика: 

98
которой требует от нас всякий раз восприятие искусства. Благодаря
этому центральному разряду чрезвычайно задерживается и
подавляется внешняя моторная сторона аффекта, и нам начинает
казаться, что мы переживаем только призрачные чувства. На этом
единстве чувства фантазии и основано всякое искусство. Ближайшей
его особенностью является то, что оно, вызывая в нас
противоположно направленные аффекты, задерживает только
благодаря началу антитезы моторное выражение эмоций и, сталкивая
противоположные импульсы, уничтожает аффекты содержания,
аффекты формы, приводя к взрыву, к разряду нервной энергии. В
этом превращении аффектов, в их самосгорании, во взрывной
реакции, приводящей к разряду тех эмоций, которые тут же были
вызваны, и заключается катарсис эстетической реакции»
1
. Таким
образом, катарсис для Л.С.Выготского – это «эмоциональная реакция,
развивающаяся в двух противоположных направлениях, которые в
завершительной точке, как бы в коротком замыкании, находят своѐ
уничтожение»
2
.
Один из сложнейших вопросов эстетики состоит в том, почему
трагическое, связанное с гибелью героя, порождает у
воспринимающего субъекта чрезвычайно высокие, приподнятые
эстетические чувства.
Трагическое, безусловно, способно вызвать и вызывает в нас
отрицательные эмоции, поскольку в качестве истока своего оно имеет
кардинальное нарушение естественного хода вещей, нечеловеческое
страдание и преждевременную смерть. Вместе с тем, эстетическое
чувство при восприятии трагедии не сводится ни при каких условиях
к одному лишь пессимизму, всеохватному чувству скорби и
страдания. Сложнейшие жизненные противоречия требуют от людей
героизма, стойкости, самопожертвования, посредством которых
утверждаются новые, прогрессивные общественные идеалы.
Именно так герой торжествует в своей смерти, демонстрируя
гибелью победу над судьбой, обстоятельствами, самим собой,
врагами. Трагическое двойственно, в нем сплавляется и оптимизм и
пессимизм эстетического чувства. А.Лосев считал, что трагическое не
может быть сведено лишь к одному пессимизму, поскольку
трагический герой всегда активен, он бросает вызов судьбе и не
примиряется с ней, даже будучи побежденным. Он знает, что его
1
Выготский Л.С. Психология искусства. М., 1968. С.281.
2
Выготский Л.С. Психология искусства. М., 1968. С.272.

Страницы