ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
Правда, фольклористы всегда понимали, что за пределами нотной записи остаются такие особенности ис-
полнения песен, как тембр и характер звучания, способ звукоизвлечения и другие элементы. Однако постепен-
но ученые приходят к мнению о том, что для фольклора эти элементы крайне важны: нотной записью не "схва-
тываются" все тонкости народного интонирования в нетемперированных строях. Многочисленные уточняющие
микроальтерационные обозначения, вводимые разными фольклористами, все-таки не в полной мере отвечали
реальному звучанию. Некоторые звуки, которыми оперируют фольклорные певцы (особенно во внеевропей-
ских культурах), и вовсе не удается отразить с помощью нот. Изредка применяемые специальные знаки, к кото-
рым приходится давать развернутый словесный комментарий, содержащий описание того явления, которое
этим знаком кодируется, не намного улучшают ситуацию. Разного рода гортанные выкрики, горловые призвуки
и прочие элементы "экзотической" музыкальной речи, иногда сближающиеся со звуками, которые в европей-
ской профессиональной традиции не считаются собственно музыкальными и потому не имеют графического
выражения, остаются за пределами нотной записи, тем самым снижая, а иногда практически сводя на нет ее
достоверность.
Большую проблему для фольклористики составляет запись ритма. Европейская нотация рассчитана в ос-
новном на практику четных временных отношений, а также на отчетливо выраженный метрический строй му-
зыки. Однако действующие в большинстве фольклорных музыкальных культур ритмические и метрические
закономерности не вмещаются в рамки принятой для нотной записи системы. Тем самым ритм также фиксиру-
ется приблизительно, с известной степенью допущений.
Еще одна проблема связана с записью многоголосия. Поскольку фактура фольклорного многоголосия в
ряде случаев сильно отличается от полифонической или гомофонно-гармонической фактуры европейской про-
фессиональной музыки, законы соотношения голосов, необычное распределение функций между участниками
народных ансамблей делают нотную запись достоверной только при условии, что она опирается на фонограм-
му, в которой может быть прослушан отдельно каждый голос.
В силу указанных причин в последнее время фольклористы пользуются аудиозаписью и прибегают к тех-
нике "многомикрофонной" записи, при которой каждый исполнитель записывается на отдельной звуковой до-
рожке таким образом, что его партия звучит значительно явственнее, нежели голоса его партнеров, и может
быть впоследствии расшифрована отдельно. Далее подобная запись позволяет более точно зафиксировать ма-
неру народного многоголосного пения.
"Искажающий" эффект нотной фиксации музыкального фольклора также связан с тем, что любая нотная
запись делается "на слух". Однако любой расшифровщик имеет пределы своего профессионального мастерства,
не говоря уже об индивидуальных слуховых возможностях, от которых тоже зависит точность нотации: в этой
работе очень силен субъективный момент. Можно даже с большой определенностью утверждать, что сколько
есть расшифровщиков у одной и той же фонограммы, столько будет и ее достаточно различающихся нотаций.
С этим явлением хорошо знакомы фольклористы, работающие в учебных заведениях и обучающие студентов
расшифровывать (йотировать) фонограммы.
Поэтому в вовременной фольклористике наряду с постоянно предлагаемыми новыми системами графиче-
ской записи произведений фольклора все чаще предпринимаются попытки записи посредством электронной
аппаратуры. Широко известны подобные исследования американского фольклориста Чарльза Сигера, который
осуществляет запись с помощью мелографа модели "С". При этом была получена не нотация (изображение зву-
ка нотными знаками), а осциллограмма, то есть графический результат, который, к сожалению, недостаточно
доступен для воспроизведения музыкантами в силу своей сложности
Таким образом, нотная фиксация по целому ряду причин в настоящее время считается недостаточно кор-
ректной и неполно отражающей музыкальный артефакт фольклорного образца. Более того, подвергаются со-
мнению все сделанные до того нотные записи фольклора. Нотная запись оказывается недостаточно точной и
для тех, кто пытается ее воспроизвести. Неадекватность записи конкретным фольклорным образцам делает
приблизительной и вероятностной работу композитора или профессионального исполнителя (вокалиста или
инструменталиста). Для того чтобы их восприятие или художественная интерпретация соответствовала исход-
ному фольклорному звучанию, они должен обладать определенным слуховым опытом и быть воспитан в той
традиции, к которой принадлежит фольклорное явление. В противном случае воспроизведение нотной записи
будет искаженным.
Поэтому значительный массив современных расшифровок фольклора не отражает подлинного звучания
народной музыки. Кроме прочего, нотная фиксация не дает полного представления о реальной жизни фолькло-
ра в его внутриситуативной сущности, в его связях с бытом и психологией народа.
Нотная фиксация абсолютизирует фольклорное произведение как факт музыкального искусства, что не со-
ответствует этнокультурной природе фольклора. Своеобразие интонирования различных этносов невозможно
постичь с позиций европейской музыки.
Механическая запись также имеет свои плюсы и минусы. В ней не фиксируются обстоятельства бытова-
ния образцов, описания обрядов, к которым принадлежат те или иные напевы, приуроченность исполнения пе-
сен или инструментальных произведений к обстоятельствам жизни народа. Нет никакого сомнения в том, что
можно все более и более совершенствовать нотную запись, можно предлагать и другие графические системы
для фиксации музыкального фольклора. Но, вероятно, это не намного изменит самое существо явления, неточ-
ную фиксируемость фольклора какой бы то ни было графикой.
Фольклористика получила колоссальное подспорье и инструмент фиксации музыкального фольклора с
приходом звукозаписывающей техники. В этой сфере прогресс, поскольку он более всего связан с собственно
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 40
- 41
- 42
- 43
- 44
- …
- следующая ›
- последняя »
