Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 14 стр.

                         Н.Е. Соколова

òè÷íîé, ôååðè÷åñêîé, íî íàñêâîçü ïðîïèòàííîé ôàëüøüþ, â
êîòîðîé ÷åëîâåê ÷óâñòâóåò ñåáÿ îäèíîêèì è çàáðîøåííûì, ïî-
äîáíî Äæåéêó, êîòîðîãî «òèøèíà ýòîãî äîìà ñòàëà äóøèòü...,
êàê òóìàí» (56).
      Ñ «òåàòðàëèçàöèåé» ðîìàííîãî äåéñòâèÿ íåïîñðåäñòâåííî
ñâÿçàíà ïðîáëåìà ñîöèàëüíûõ ðîëåé, «ìàñîê», íàäåâàåìûõ íà ñåáÿ
ïðåäñòàâèòåëÿìè îáîèõ ïîëîâ. Çàôèêñèðîâàííûå è îñìûñëåííûå
ðàññêàç÷èêîì ñòåðåîòèïíûå ìîäåëè ïîâåäåíèÿ æåíùèí è ìóæ-
÷èí êîìè÷åñêè ðàçîáëà÷àþòñÿ íà ñòðàíèöàõ ïðîèçâåäåíèÿ ñàìèì
àâòîðîì. Ê ïðèìåðó, â âîñïðèÿòèè Äæåéêîì Ìàãäàëåí ÷óâñòâó-
åòñÿ íå÷òî, ïðîèñõîäÿùåå îò ëè÷íîãî àâòîðñêîãî íåäîâîëüñòâà
òåì èäåàëîì «æåíñòâåííîñòè», êîòîðûé áûë óêîðåíåí â îáùå-
ñòâå â íà÷àëå 50-õ ãîäîâ: «Åå ìèëîâèäíîñòü — ýòî ïðàâèëüíûå
÷åðòû è ïðåâîñõîäíûé öâåò ëèöà, êîòîðûé îíà ïðèêðûâàåò ìàñ-
êîé ïåðñèêîâîãî ãðèìà, òàê ÷òî âñå ëèöî ñòàíîâèòñÿ ãëàäêèì è
íåâûðàçèòåëüíûì, êàê àëåáàñòð. Åå çàâèòûå âîëîñû âñåãäà óëî-
æåíû ïî òîé ìîäå, êàêàÿ íà äàííûé äåíü îáúÿâëåíà ñàìîé ïîñ-
ëåäíåé. Îíè âûêðàøåíû â öâåò çîëîòà. Æåíùèíû âîîáùå âîîáðà-
æàþò, ÷òî êðàñîòà — ýòî íàèáîëüøåå ïðèáëèæåíèå ê íåêîé ãàð-
ìîíè÷íîé íîðìå. Îíè íå äåëàþò ñåáÿ íåðàçëè÷èìî ïîõîæèìè
òîëüêî ïîòîìó, ÷òî ó íèõ íåò íà ýòî âðåìåíè, äåíåã è òåõíè÷åñ-
êèõ âîçìîæíîñòåé» (8).
      Åñëè íà îáùåôèëîñîôñêîì óðîâíå ïðî÷òåíèÿ òåêñòà ãåðîè
Ìåðäîê ñòðåìÿòñÿ ê îñâîáîæäåíèþ èç-ïîä îïóòàâøåé èõ «ñåòè»,
òî, ñ òî÷êè çðåíèÿ ðîëåâîé çàäàííîñòè ïåðñîíàæåé, ýòî îñâî-
áîæäåíèå âûðàæàåòñÿ «â ïðîðûâå ãåðîÿ ñêâîçü ðîëü, â ñáðàñûâà-
íèè áåñ÷èñëåííûõ ìàñîê è ñîâåðøåíèè “íàñòîÿùåãî, èñêðåííå-
ãî” ïîñòóïêà, â êîòîðîì ïðîÿâèòñÿ èñòèííàÿ íàòóðà ÷åëîâåêà»19.
      Ìàñêè, ðîëè, ñöåíè÷åñêàÿ áóòàôîðèÿ, ñîçäàþùèå íà ñòðà-
íèöàõ ðîìàíà ñëîæíóþ ñèñòåìó òåàòðàëüíîé îáðàçíîñòè, ÿâëÿ-
þòñÿ îäíèì èç ñïîñîáîâ îïîâåùåíèÿ ÷èòàòåëÿ îá óñëîâíîñòè
ïðîèñõîäÿùåãî. «...Ñ ïîìîùüþ âñåõ ýòèõ ýëåìåíòîâ àâòîð êàê áû
ïðåäóïðåæäàåò ÷èòàòåëÿ î òîì, ÷òîáû îí íå âåðèë ñâîèì ãëàçàì,
ïîñòîÿííî ïîìíèë, ÷òî âñå “ðåàëüíûå” ñîáûòèÿ, ïðîèñõîäÿùèå
â ðîìàíå, â ëþáîé ìîìåíò ìîãóò îêàçàòüñÿ îáðàìëåííûì òåàò-
ðàëüíûì àíòóðàæåì, è ðåàëüíàÿ æèçíü îêàæåòñÿ âñåãî-íàâñåãî
èñêóñíî ðàçûãðàííûì ñïåêòàêëåì»20.
      Ïðèáåãàÿ â ðîìàíå «Ïîä ñåòüþ» ê òðàäèöèîííîìó äëÿ àíã-
ëèéñêîé ëèòåðàòóðû ïîâåñòâîâàíèþ îò ïåðâîãî ëèöà, Ìåðäîê
äîáèâàåòñÿ îðãàíè÷íîãî ñèíòåçà «æèçíåïîäîáíûõ» è «óñëîâíûõ»

                             – 14 –