Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 13 стр.

                    Айрис Мердок «Под сетью»

êî èñïîëüçóÿ òåàòðàëüíóþ ñèìâîëèêó, ñìåøèâàÿ ðåàëüíûå è ìå-
òàôîðè÷åñêèå àêñåññóàðû òåàòðàëüíîãî ìèðà, àâòîð ñòàíîâèòñÿ
íåçðèìûì «ðåæèññåðîì» âñåãî ïðîèñõîäÿùåãî.
      Îáðàç òåàòðà ïàíòîìèìû, ïîÿâëÿþùèéñÿ â íà÷àëå ïîâå-
ñòâîâàíèÿ, ñëóæèò ñâîåãî ðîäà íàìåêîì íà èëëþçîðíîñòü âñåãî
ïðîèñõîäÿùåãî â ðîìàíå. Êëþ÷åâûì ñëîâîì â îïèñàíèè òåàòðà
ñòàíîâèòñÿ ñëîâî «silence» («òèøèíà»): «An oppressive silence surged
out of the place like a cloud» («ãíåòóùàÿ òèøèíà îêóòàëà ìåíÿ, êàê
îáëàêî») (34); «Now there is nothing but the silence» («òåïåðü íå
îñòàëîñü íè÷åãî, êðîìå òèøèíû») (35); «...The extraordinary silence
which seemed to keep the whole house spellbound» («...íåîáûêíî-
âåííàÿ òèøèíà, êîòîðàÿ, êàçàëîñü, îêîëäîâàëà âåñü äîì») (36).
Òåàòðàëüíàÿ òèøèíà íå èìååò íè÷åãî îáùåãî ñ ðåàëüíîé æèç-
íüþ, ïîä÷åðêíóòî åé ïðîòèâîïîñòàâëåíà.
      Äðóãîé ñêâîçíîé ìîòèâ â äàííîé ñöåíå — ýòî ìàñêè. Âïåð-
âûå óâèäåííûå Äæåéêîì âî âðåìÿ ñïåêòàêëÿ, îíè óäèâëÿþò è
îøåëîìëÿþò ãåðîÿ: «Îíè áûëè âûïîëíåíû ãðîòåñêíî, ñòèëèçî-
âàííî, íî îòìå÷åíû ñâîåîáðàçíîé êðàñîòîé. Îñîáåííî ìíå çà-
ïîìíèëèñü îáå æåíñêèå ìàñêè, îäíà — ÷óâñòâåííàÿ, áåçìÿòåæ-
íî-ñïîêîéíàÿ, äðóãàÿ — íåðâíàÿ, íàñòîðîæåííàÿ, ëæèâàÿ. Ó
ýòèõ áûëè ñäåëàíû è ãëàçà, íà ìóæñêèõ æå ìàñêàõ ãëàçà áûëè
ïðîðåçàíû, è ñêâîçü îòâåðñòèÿ òàèíñòâåííî ïîáëåñêèâàëè ãëàçà
àêòåðîâ» (43). Â ìíîãîöâåòíîì õàîñå êîìíàòû ñ ðåêâèçèòîì ìàñ-
êè âûãëÿäÿò åùå áîëåå íåïðàâäîïîäîáíî è äàæå çëîâåùå:
«...Ìåíÿ ïîðàçèëà ïóãàþùàÿ êðàñîòà ðèñóíêà è áåçìÿòåæíîñòü,
êîòîðóþ âûðàæàëè äàæå ñàìûå íåïðèÿòíûå èç íèõ. Îíè áûëè
âûðåçàíû èç ëåãêîãî äåðåâà — îäíè â ôàñ, äðóãèå â ïðîôèëü —
è ñëåãêà ïîäêðàøåíû. Áûëî ÷òî-òî ÷óòü âîñòî÷íîå â èõ âûðàæå-
íèè, òàèâøååñÿ, ïîæàëóé, íå ñòîëüêî â ðàçðåçå ãëàç, ñêîëüêî â
òîíêîì èçãèáå ðòà. [...] Âñå áûëè ÷óòü áîëüøå íàòóðàëüíîé âå-
ëè÷èíû. Ñìîòðåòü íà íèõ áûëî íåïðèÿòíî, è ñêîðî ÿ, íåðâíî
ïîåæèâàÿñü, âîäâîðèë èõ íà ìåñòî. Îíè ãëóõî ñòóêíóëè, êîãäà
ÿ âûïóñòèë èõ èç ðóê, è îò ýòîãî ÿ âçäðîãíóë è çàíîâî îùóòèë
òèøèíó» (57—58).
      «Â ýòîé õóäîæåñòâåííîé ìîäåëè ìèðà (ìèð êàê òåàòð ïàíòî-
ìèìû)... âñå ïðåäñòàåò â îáðàçå òèøèíû, âñå ñêðûòî ïîä ìàñêîé.
Äàæå ñàìî òåàòðàëüíîå çäàíèå ñëîâíî íàäåëî ìàñêó. Íî â ýòîé
ìîäåëè... íå áûëî íàñòîÿùåé æèçíè»18. Òåàòð ïàíòîìèìû ïðåäñòà-
åò â ðîìàíå êàê ìåòàôîðà îêðóæàþùåé äåéñòâèòåëüíîñòè — õàî-


                               – 13 –