Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 11 стр.

                   Айрис Мердок «Под сетью»

íû. Ê ïðèìåðó, ïîñëå áåñåäû Äæåéêà ñ Ñýäè, êîòîðàÿ ðàññêàçû-
âàåò î Õüþãî, ãåðîé ÷óâñòâóåò íåîáõîäèìîñòü äàòü íåêîòîðûå
ñâåäåíèÿ îá ýòîì ÷åëîâåêå: «ß åùå íå óïîìèíàë î òîì, ÷òî
çíàêîì ñ Áåëôàóíäåðîì. Ïîñêîëüêó ìîè îòíîøåíèÿ ñ Õüþãî —
ãëàâíàÿ òåìà ýòîé êíèãè, íå áûëî ñìûñëà çàáåãàòü âïåðåä. Âû
åùå óñëûøèòå îá ýòîì áîëåå ÷åì äîñòàòî÷íî. Äëÿ íà÷àëà ÿ, ïîæà-
ëóé, ñîîáùó âàì êîå-÷òî î ñàìîì Õüþãî, à ïîòîì ðàññêàæó ïðè
êàêèõ îáñòîÿòåëüñòâàõ ìû ïîçíàêîìèëèñü, è íåìíîæêî — î ðàí-
íåé ïîðå íàøåé äðóæáû» (65—66).
      Äæåéê Äîíàãüþ — íå åäèíñòâåííûé íîñèòåëü ðå÷è â ðîìà-
íå. «Ïðàâîì ãîëîñà» îáëàäàþò è äðóãèå ïåðñîíàæè: Äýéâ Ãåë-
ëìàí, Õüþãî, Ëåôòè. Îäíàêî, ïîçèöèÿ Äæåéêà íàèáîëåå áëèçêà
àâòîðñêîé. Ïîäîáíî òîìó, êàê â ðîìàíàõ ×. Äèêêåíñà («Õîëîä-
íûé äîì», «Äýâèä Êîïïåðôèëä»), Ý. Áðîíòå («Ãðîçîâîé ïåðå-
âàë»), Ø. Áðîíòå («Äæåí Ýéð») è äðóãèõ çíà÷èòåëüíûõ õóäîæ-
íèêîâ XIX âåêà, ðàññêàç÷èê ÿâëÿåòñÿ ïåðñîíèôèöèðîâàííûì
âûðàæåíèåì àâòîðñêîãî èäåàëà, Äîíàãüþ âûðàæàåò ôèëîñîôñ-
êèå è ìîðàëüíî-ýòè÷åñêèå âçãëÿäû ñàìîé Ìåðäîê. Òàê, â óñòà
ñâîåãî ãåðîÿ ïèñàòåëüíèöà âêëàäûâàåò ñîáñòâåííûå ñóæäåíèÿ î
ìèðå è ÷åëîâåêå, îòðàæàþùèå åå èíòåðåñ ê ôèëîñîôèè ýêçèñ-
òåíöèàëèçìà. Â ñîçíàíèè Äæåéêà íåðåäêî âîçíèêàþò ìûñëè î
òðàãè÷íîñòè è ñêîðîòå÷íîñòè ÷åëîâå÷åñêîãî áûòèÿ. Îí ñðàâíèâà-
åò æèçíü ñ îïàñíûì çâåðåì, «êîòîðûé â êîíå÷íîì ñ÷åòå âñå
ðàâíî ïåðåëîìàåò òåáå êîñòè» (37). Â ðàçìûøëåíèÿõ ãåðîÿ íàñòîé-
÷èâî çâó÷èò ìîòèâ èçìåí÷èâîñòè ÷åëîâå÷åñêîé æèçíè, íåîñòà-
íîâèìî äâèæóùåéñÿ â «íè÷òî»: «Ñîáûòèÿ òåêóò ìèìî íàñ... Ðàáî-
òà è ëþáîâü, ïîãîíÿ çà áîãàòñòâîì è ñëàâîé, ïîèñêè èñòèíû è
ñàìà èñòèíà — âñå ñîñòîèò èç ìãíîâåíèé, êîòîðûå ïðîõîäÿò è
îáðàùàþòñÿ â íè÷òî. Íî ñêâîçü ýòè áåñ÷èñëåííûå “íè÷òî” ìû
äâèæåìñÿ âïåðåä ñ òîé ïîðàçèòåëüíîé æèâó÷åñòüþ, êîòîðàÿ ñî-
çäàåò íàøè íåïðî÷íûå ïðèñòàíèùà â ïðîøåäøåì è áóäóùåì. Òàê
ìû æèâåì — êàê íåêèé äóõ, âèòàþùèé íàä áåñïðåñòàííîé ñìåð-
òüþ âðåìåíè, íàä óòðà÷åííûì ñìûñëîì, óïóùåííûì ìãíîâåíè-
åì, ïîçàáûòûì ëèöîì, — äî òåõ ïîð, ïîêà ïîñëåäíèé óäàð íå
ïîëîæèò êîíåö âñåì íàøèì ìãíîâåíèÿì è íå ïîãðóçèò ýòîò äóõ
îáðàòíî â ïóñòîòó, èç êîòîðîé îí âûøåë» (305—306).
      Ýêçèñòåíöèàëèñòñêèì âçãëÿäàì Ìåðäîê ñîîòâåòñòâóåò è ñàìà
ôèãóðà ðàññêàç÷èêà. Äæåéê — «ýòî “àóòñàéäåð”, íå ñâÿçàâøèé
ñåáÿ ïîëèòè÷åñêè èëè ýìîöèîíàëüíî, ïðîòèâîñòîÿùèé îôèöè-


                             – 11 –