Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 12 стр.

                         Н.Е. Соколова

àëüíîé äåÿòåëüíîñòè, ñîöèàëüíûì êëàññàì... åãî ðåøåíèÿ, â êî-
íå÷íîì ñ÷åòå, îáóñëîâëåíû ñêîðåå ñîîáðàæåíèÿìè ìîðàëüíûìè,
íåæåëè êëàññîâûìè. Îí îáëàäàåò, òàêèì îáðàçîì, ñâîåãî ðîäà
íåãàòèâíîé ñâîáîäîé»13.
     Ñîëèäàðíîñòü àâòîðà ñî ñâîèì ãåðîåì, âûðàæåííàÿ íà ñóáúåê-
òíîì óðîâíå ïîâåñòâîâàíèÿ, ïîëó÷àåò ïîäòâåðæäåíèå è íà óðîâíå
âíåñóáúåêòíîì — ÷åðåç ñþæåòíî-êîìïîçèöèîííûå îñîáåííîñòè
ïðîèçâåäåíèÿ è, â ïåðâóþ î÷åðåäü, ÷åðåç îòáîð ëåéòìîòèâîâ.
     Öåíòðàëüíîå ìåñòî â ñèñòåìå ëåéòìîòèâîâ ðîìàíà (ìîòèâû
êëåòêè, ïîáåãà, ïîãîíè) çàíèìàåò îáðàç ñåòè, «ñèìâîëèçèðóþ-
ùåé íåñâîáîäó ëè÷íîñòè è çàâèñèìîñòü åå îò âíåøíèõ è âíóò-
ðåííèõ îãðàíè÷èòåëåé»14. Âåðáàëüíî âûðàæåííûé â çàãëàâèè, ìî-
òèâ ÷åëîâå÷åñêîé ñêîâàííîñòè, íåñâîáîäû «ðàñòâîðÿåòñÿ» â ïîä-
òåêñòå ïðîèçâåäåíèÿ è ðåàëèçóåòñÿ, ïðåæäå âñåãî, â äåéñòâèè
ðîìàíà — êàê ðÿä «ëîâóøåê..., îò êîòîðûõ “èíäèâèäóàëüíàÿ âîëÿ”
ñòðåìèòñÿ ñêðûòüñÿ èëè îñâîáîäèòü äðóãèõ ïðè ïîìîùè øïèëü-
êè äëÿ âîëîñ, íàïèëüíèêà èëè “Äîìàøíèõ äåòîíàòîðîâ Áåëôà-
óíäåðà”»15. Âòîðîå çíà÷åíèå îáðàçà «ñåòè» — ýòî «ñåòü ïîíÿòèé,
èäåàëîâ, ñîçäàííûõ ÷åëîâåêîì è â êàêîì-òî ñìûñëå... íåèçáåæ-
íûõ»16. Âñå äåéñòâèå ðîìàíà, åãî ñþæåò, ïî ñóòè, ïðåäñòàâëÿåò
ñîáîé èñòîðèþ èçáàâëåíèÿ ïåðñîíàæåé îò îïóòàâøèõ èõ «ñåòåé»
(îáùåñòâåííûõ ñâÿçåé, äîëãà, ëîæíûõ òåîðèé, èëëþçèé è ò. ï.):
«Êàæäûé ãåðîé íà ïðîòÿæåíèè âñåãî ðîìàíà äîëæåí ïðîéòè îï-
ðåäåëåííóþ öåïü «ïðåâðàùåíèé», êîíå÷íûì èòîãîì êîòîðîé áó-
äåò ðîæäåíèå, ëèáî âîçðîæäåíèå â ÷åëîâåêå ëè÷íîñòè»17.
     Çà ñîáûòèéíûì óðîâíåì ïîâåñòâîâàíèÿ, ñòðóêòóðîîáðàçó-
þùåé äîìèíàíòîé êîòîðîãî ÿâëÿåòñÿ ñîçíàíèå ðàññêàç÷èêà, îò-
êðûâàåòñÿ ãëóáèííûé óðîâåíü îáùåé õóäîæåñòâåííîé êîíöåï-
öèè ïèñàòåëüíèöû. Äæåéê Äîíàãüþ — íå ïðîñòî âûðàçèòåëü àâ-
òîðñêèõ èäåé, «ðóïîð», èñïîëüçóåìûé ðîìàíèñòêîé äëÿ òîãî,
÷òîáû äîíåñòè ñâîè ìûñëè äî ÷èòàòåëÿ. Îáðàç ðàññêàç÷èêà â ðî-
ìàíå «Ïîä ñåòüþ» îòðàæàåò îäíî èç êîðåííûõ ñâîéñòâ ëèòåðàòó-
ðû ÕÕ ñòîëåòèÿ — ñóáúåêòèâíóþ ñâîáîäó àâòîðà â ðàáîòå ñ õó-
äîæåñòâåííûì ìàòåðèàëîì, óñòàíîâêó íà ôîðìàëüíûé ýêñïåðè-
ìåíò, «èãðó» ñ ÷èòàòåëåì.
     Îäèí èç îñíîâíûõ ñïîñîáîâ «ñàìîñîêðûòèÿ» àâòîðà çà îá-
ðàçîì ðàññêàç÷èêà â ïðîèçâåäåíèè — ýòî ôîðìèðîâàíèå «òåàò-
ðàëüíîé» ìîäåëè äåéñòâèòåëüíîñòè, ïðèäàíèå èçîáðàæàåìîìó
ñõîäñòâà ñ òåàòðîì. Ñîçäàâàÿ ìàñêè äëÿ ñâîèõ ïåðñîíàæåé, øèðî-


                             – 12 –