Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 40 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–40–
Т.И. Воронцова
êðèçèñíûå ìîìåíòû æèçíåííûõ ñèòóàöèé, ñ êîòîðûìè ÷åëîâåê
âûíóæäåí ñ÷èòàòüñÿ»
25
. Ýòî îñîçíàíèå îòðàæàåòñÿ â åãî èìåíè
Òîää, êîòîðîå ñòèëèñòè÷åñêè ñîçâó÷íî íåìåöêîìó «ñìåðòü»; â
åãî ôèçè÷åñêîì ñîñòîÿíèè, êîãäà îí óçíàë, ÷òî ìîæåò â ëþáîé
ìîìåíò óìåðåòü èç-çà «îñîáîé ôîðìû âÿëîòåêóùåãî áàêòåðèîëî-
ãè÷åñêîãî ýíäîêàðäèòà» (11); â åãî ó÷àñòèè â âîéíå, êîãäà îí
ñàì óáèë íåìåöêîãî ñîëäàòà.
Òàêèå ýôåìåðíîñòü è òðàãèçì æèçíè ëþäåé, âûçâàííûå, â
ïåðâóþ î÷åðåäü, óæàñàìè ìèðîâûõ âîéí è èõ ïîñëåäñòâèÿìè,
áûëè îòðàæåíû âî ìíîãèõ ôèëîñîôñêèõ òðàêòàòàõ è ëèòåðàòóð-
íûõ ïðîèçâåäåíèÿõ (Ì. Õàéäåããåð, À. Êàìþ). Îòñþäà îñîáûé èí-
òåðåñ ê ñìûñëó æèçíè, ïîíèìàíèþ ñâîáîäû è îòâåòñòâåííîñòè â
ôèëîñîôèè ýêçèñòåíöèàëèñòîâ, êîòîðàÿ ïîëó÷èëà øèðîêîå ðàñ-
ïðîñòðàíåíèå â ïîñëåâîåííûå ãîäû. Äëÿ ýêçèñòåíöèàëèçìà ñìûñë
æèçíè ïðåäñòàâëÿåòñÿ àáñóðäîì. Æèçíü åñòü äâèæåíèå ê ñìåðòè,
à ñâîáîäà, â îñíîâå êîòîðîé ëåæèò áðåìÿ âûáîðà, ñòàíîâèòñÿ â
çàâèñèìîñòü òîëüêî îò ñóáúåêòèâíûõ íàìåðåíèé ÷åëîâåêà è ïðå-
âðàùàåòñÿ âî âñåäîçâîëåííîñòü.
Ïàðîäèðóÿ ýêçèñòåíöèàëüíóþ ôèëîñîôèþ, Áàðò èçîáðàæà-
åò ñâîåãî ãåðîÿ êàê òðàãèêîìåäèéíîãî ïåðñîíàæà, êîòîðûé ñìå-
õîì ïûòàåòñÿ çàùèòèòüñÿ îò êîíôëèêòîâ è ïðîòèâîðå÷èé æèçíè.
Íå òî, ÷òîáû åãî ýíäîêàðäèò, èëè ïðîñòàòèò çàñòàâëÿëè Òîääà
ñîìíåâàòüñÿ, âûæèâåò ëè îí íà ñëåäóþùèé äåíü èëè íåò, òåì íå
ìåíåå îí îïëà÷èâàë îòåëü, â êîòîðîì æèë ïîñòîÿííî, òîëüêî çà
îäèí äåíü. Äëÿ íåãî áûëî óäîâîëüñòâèåì ïîñòóïàòü íå òàê, êàê
äðóãèå, òàê êàê â ýòîì ñëó÷àå îí ÷óâñòâîâàë ñâîå ïðåâîñõîäñòâî,
îùóùàÿ ñåáÿ ëè÷íîñòüþ. Íî ïîñêîëüêó îí êàê ëè÷íîñòü íå ìî-
æåò ðàçðåøèòü ñâîèõ ïðîáëåì, òî îí íå íåñåò è íèêàêîé îòâåò-
ñòâåííîñòè çà ÷òî-ëèáî: íè çà ëþáîâü, íè çà äðóæáó, íè çà
ðàáîòó: «Áåçîòâåòñòâåííîñòü? — íó êîíå÷íî, áåçîòâåòñòâåííîñòü,
îíà ìîå ãëàâíîå è îïðåäåëÿþùåå ñâîéñòâî, ÿ ýòîãî è íå ñêðû-
âàþ, íàïðîòèâ, íàñòàèâàþ, ÷òî ýòî òàê» (92).
Ïîâñåìåñòíûå ôàëüøü è õàíæåñòâî âî âñåõ ôîðìàõ îáùå-
íèÿ ïîðîæäàþò îäèíî÷åñòâî. Áàðò ÷åðåç Òîääà çëî âûñìåèâàåò
ïîðî÷íîñòü îòíîøåíèé, èçîáðåòàÿ ñàìûå íåëåïûå, àáñóðäíûå
ñèòóàöèè. Êîãäà Òîää îïèñûâàåò Äæåéí, æåíó ñâîåãî ëó÷øåãî
äðóãà, «îòìåííîå ñî÷åòàíèå èçÿùåñòâà ñî ñïîðòèâíîñòüþ»(32),
àëüÿíñ èõ òðîèõ â òå÷åíèå íåñêîëüêèõ ëåò, ýòî âûãëÿäèò ñàòèðè-
÷åñêîé ñòèëèçàöèåé íðàâîâ «ðîìàíà “óíèæåíèÿ” è “îñìåÿíèÿ”»
26
.