Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 41 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–41–
Джон Барт « Плавучая опера»
Îïèñûâàÿ ïðîôåññèîíàëüíûå ïðîäåëêè àäâîêàòà â íåñêîëü-
êèõ ñóäåáíûõ äåëàõ, Áàðò ÷åðåç Òîääà âûðàæàåò ñâîå îòíîøåíèå
ê þðèäè÷åñêîé ïðàêòèêå, èçîáðàæàÿ çàêîí êàê èãðó, â êîòîðóþ
èãðàåò ñ óäîâîëüñòâèåì, îïÿòü-òàêè îùóùàÿ ñâîå ïðåâîñõîäñòâî.
Åãî íå áåñïîêîèò íè ýòèêà çàêîíà, íè åãî êëèåíòû. Íè÷òî íå
èìååò çíà÷åíèÿ, íè ìàòåðèàëüíîå — äåíüãè, óñïåõ, íè äóõîâíî-
íðàâñòâåííîå — ëþáîâü èëè ïðàâäà, ïîòîìó ÷òî «÷åëîâåê [...] íà
ñàìîì äåëå æèâîòíîå è òåïåðü óæå îñòåðåæåøüñÿ, õîòü è ìèìî-
õîäîì, î ñâîåé âîçâûøåííîé ïðèðîäå ðàçãëàãîëüñòâîâàòü, äåñ-
êàòü, ÿ íå ïðîñòî æèâîòíîå, ÿ ÷åëîâåê; ïîëíîòå, óæ ÷òî ìåíÿ
êàñàåòñÿ, ÿ íà ñâîèõ áëèæíèõ îòíûíå âîò òàê âîò è ñìîòðþ: âñå
îíè — ôàóíà, õîòü âñòðå÷àþòñÿ ýêçåìïëÿðû îïàñíûå è íå î÷åíü,
óìíûå è íå ñëèøêîì, çäîðîâûå è íå îñîáåííî, ëîâêèå è íå
áîëüíî—òî; è ïóñòü áëèæíèå ÷åãî—òî äîñòèãëè, ÿ âñå èõ äîñòè-
æåíèÿ âîñïðèíèìàþ ïðîñòî êàê ïðîäåëêè âûó÷åííûõ çâåðåé, à
ìîæåò, è ñêâåðíî íàòàñêàííûõ» (71-72).
Îñîçíàíèå ãëàâíûì ãåðîåì ïîëíîé îòíîñèòåëüíîñòè âñåõ
öåííîñòåé, âêëþ÷àÿ æèçíü, Áàðò îïðåäåëÿåò êàê ïàòîëîãè÷åñêèå
êîìïëåêñû, èçìåíåíèÿ â ïñèõè÷åñêîì ñîñòîÿíèè, êîòîðûå ñäå-
ëàëè Òîääà ÷åëîâåêîì, ïðåçèðàþùèì è îñêîðáëÿþùèì âñå îá-
ùåïðèíÿòûå íîðìû è íðàâû, — öèíèêîì, î ÷åì îí ïðÿìî çàÿâ-
ëÿåò: «È ÿ ñòàë âñåëåíñêèì öèíèêîì» (30). Ìàñêà öèíèêà óáåæ-
äàåò åãî â òîì, ÷òî «íå ñóùåñòâóåò “âûñøåé” ïðè÷èíû ïðèäàâàòü
÷åìó áû òî íè áûëî öåííîñòü [...], âêëþ÷àÿ æèçíü» (236). À
ïîòîìó íåò íèêàêèõ ïðè÷èí ïðèäàâàòü ÷åìó áû òî íè áûëî çíà-
÷åíèå. È Òîää äåëàåò ïàðîäèéíûé âûâîä î òîì, ÷òî ñàìîóáèé-
ñòâî — ýòî ëîãè÷åñêîå äåéñòâèå. Ïðè÷åì, ýòîò âûâîä èñïîëíÿåò-
ñÿ Òîääîì êàê ìóçûêàëüíîå òåàòðàëüíîå äåéñòâèå: «Ïðÿìî ïî
âîçäóõó ëåòåë. Â ñåêóíäó ïåðåñåê õîëë, ñëîâíî êðóæèëñÿ â ðèòìå
áûñòðîãî âàëüñà. Ìîå ìíåíèå? Íó, ÿñíî, êàêîå ó ìåíÿ ìíåíèå.
Ñàìîóáèéñòâî!» (22) È çäåñü Áàðò êàê áû ñòàëêèâàåò «ïîñòìî-
äåðíèñòñêóþ ÷óâñòâèòåëüíîñòü», âûðàæàþùóþñÿ â ñàìîé òåìå,
ñ ïðèåìàìè, ïðèíÿòûìè â ðèòîðèêå. Çâó÷àíèå ìóçûêàëüíîãî
èíñòðóìåíòà, «”íåìàòåðèàëüíîå”, ïîäíèìàåòñÿ íàä ñîáûòèÿìè,
îêðóæàåò èõ ñëîåì ðåôëåêñèè, ÷óâñòâà ðèòîðè÷åñêîãî ïîâåñòâî-
âàíèÿ».
27
Ìóçûêàëüíîñòü — ýòî òîò ïðèåì, êîòîðûé Áàðò èñ-
ïîëüçóåò, ÷òîáû óñèëèòü ýìîöèîíàëüíîå âîçäåéñòâèå, äîïîëíÿÿ
ïàðàäîêñàëüíî-ëîãè÷åñêèå ðàññóæäåíèÿ Òîääà.
Èäåè Òîääà î «íåçíà÷èìîñòè» æèçíè, ðàçâèâàþùèåñÿ íà
ïðîòÿæåíèè âñåãî ðîìàíà, èçîáðàæàþòñÿ êàê ñìåøíîå, èëè ïà-