Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 43 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–43–
Джон Барт « Плавучая опера»
[...] Ãîëóáàÿ êðîâü ïóëüñèðóåò â îãíåííî-êðàñíîì ñåðäöå! Íó
ðàçâå ïðîòèâîïîñòàâèìû âûêëàäêè ðàññóäêà ìóçûêå ñôåð? Êóäà
óæ ìíå ñî ñâîåé ïðåñíîé ëîãèêîé, åñëè Ôðîáåëü îñåäëàë Ïåãà-
ñà» (103). Ôðàçà ïîêàçûâàåò íåñïîñîáíîñòü ðàçóìà ïðåîäîëåòü ýìî-
öèè è îñîçíàíèå ýòîãî ãåðîåì ðîìàíà. Ñàìîóáèéñòâî — ýòî «êî-
íåö ìàñîê!» (236) («The end of masks!» (227), íî â òî æå âðåìÿ
ýòî åùå îäíà ñòèëèçàöèÿ, êîãäà Òîää ðàöèîíàëüíî ðàñïîðÿæàåò-
ñÿ ñèòóàöèåé: «Íå íóæíî áîëüøå ïûòàòüñÿ ñîâëàäàòü ñ ôàêòîì,
ïîä âëàñòüþ êîòîðîãî ìíå âûïàëî æèòü, îäíàêî ìíå ïî ñèëàì
ñîâëàäàòü ñ ñàìèì ôàêòîì, ÷òî æèâó — òåì, ÷òî ïîêîí÷ó ñ
ñîáîé, è òîãäà ïîëó÷èòñÿ òîò æå, æåëàííûé ìíå ðåçóëüòàò: âñå-
òàêè ÿ ñîâëàäàþ» (236).
Ýìîöèîíàëüíîñòü ïåðñîíàæà îòðàæàåòñÿ è â òîì «ñêàçå», â
ìàíåðå êîòîðîãî íàïèñàíà «Ïëàâó÷àÿ îïåðà». Ïî îïðåäåëåíèþ
Â.Â.Âèíîãðàäîâà, «ñêàç — ýòî ñâîåîáðàçíàÿ ëèòåðàòóðíî-õóäî-
æåñòâåííàÿ îðèåíòàöèÿ íà óñòíûé ìîíîëîã ïîâåñòâóþùåãî òèïà,
ýòî õóäîæåñòâåííàÿ èìèòàöèÿ ìîíîëîãè÷åñêîé ðå÷è, êîòîðàÿ,
âîïëîùàÿ â ñåáå ïîâåñòâîâàòåëüíóþ ôàáóëó, êàê áóäòî ñòðîèòñÿ
â ïîðÿäêå åå íåïîñðåäñòâåííîãî ãîâîðåíèÿ»
31
. Ýòà ôîðìà àâòîðñ-
êîãî ñî÷èíåíèÿ âêëþ÷àåò äèàëîã ñ ÷èòàòåëåì, âûñêàçûâàíèÿ ãå-
ðîåâ, ïðåâðàùàÿñü â åäèíîå ñòèëèçîâàííîå ïðîèçâåäåíèå, èìè-
òèðóþùåå æèâîå ñëîâî. Áàðò êàê áû ïîëüçóåòñÿ «ìàñêàìè» ñâîèõ
ïåðñîíàæåé, ÷òîáû ïîêàçàòü áîëåå ðåëüåôíî èõ õàðàêòåðû. ×òî
êàñàåòñÿ äèàëîãà ñ ÷èòàòåëåì, òî Áàðò íàìåðåííî íàðóøàåò çäåñü
«àðèñòîòåëåâñêèé» ïðèíöèï óâàæèòåëüíîãî îòíîøåíèÿ ê ÷èòàòå-
ëþ. Ýòî íàáëþäàåòñÿ â íåñêîëüêî ñíèñõîäèòåëüíîì òîíå îáðàùå-
íèÿ Òîääà Ýíäðþñà ê ÷èòàòåëþ, öåëü êîòîðîãî, äóìàåòñÿ, ñîñòî-
èò â òîì, ÷òîáû íàñòðîèòü íà ìûñëü, ÷òî íå íà âñÿêîãî ÷èòàòåëÿ
ðàññ÷èòàí ðîìàí, à òîëüêî íà èçáðàííîãî: «òû óæ ïðèñìàòðèâàé-
ñÿ ïîâíèìàòåëüíåå, çàïàñèñü òåðïåíèåì, ìîáèëèçóé âñþ ñâîþ
ôàíòàçèþ, îñîáåííî åñëè òû ÷åëîâåê îáûêíîâåííûé è çàóðÿä-
íûé, — ìîæåò, òîãäà òåáå è óäàñòñÿ óðàçóìåòü, ÷òî æå òàêîå â
íåé ðàññêàçûâàåòñÿ» (8).
Ðå÷ü Ýíäðþñà — ýòî ðå÷ü îáðàçîâàííîãî ÷åëîâåêà, àäâîêà-
òà, èñïîëüçóþùåãî ïðîôåññèîíàëüíóþ ëåêñèêó è íàâûêè þðèñ-
òà íå òîëüêî ïðè âåäåíèè ñóäåáíûõ äåë, íî è â ñïîñîáå óâåðòîê,
óõèùðåíèé, ïîñðåäñòâîì êîòîðûõ îí ïîäõîäèò ê ðåøåíèþ ëþ-
áîé ïðîáëåìû. Ýòî ðå÷ü ÷åëîâåêà, ïðåêðàñíî âëàäåþùåãî ÿçû-
êîì, ñâîáîäíî âûðàæàþùåãî ñâîè ìûñëè, íà÷èòàííîãî, ññûëà-