Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 44 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–44–
Т.И. Воронцова
þùåãîñÿ â ñâîèõ ðàçìûøëåíèÿõ íà Ñîêðàòà è Êñàíòèïïó, Ïëà-
òîíà, Þìà, Ìàðêñà; ÷åëîâåêà, ãëóáîêî ïîíèìàþùåãî ìóçûêó.
Ìóçûêàëüíûå òåðìèíû è ññûëêè íà ìóçûêàëüíûå ïðîèçâåäåíèÿ
ïðèñóòñòâóþò â åãî ìîíîëîãàõ: «Ïîêîí÷èâ ñ ìåëîäèåé Äæîðäæà
Êîýíà, îðêåñòð âçÿëñÿ çà ïîïóððè èç Ñòèâåíà Ôîðñòåðà» (230);
«îðêåñòð ãðîõíóë “Çâåçäíî-ïîëîñàòûé ôëàã” [...] Âíîâü âçìûëà
ââåðõ äèðèæåðñêàÿ ïàëî÷êà ïðîôåññîðà Ýéçåíà, ãðÿíóëà ëèõàÿ
óâåðòþðà: ïîïóððè èç âîåííûõ ìàðøåé, ðýãòàéìà, òàì è ñÿì
ïåðåáèâàåìîãî ñåíòèìåíòàëüíûìè ïåñåíêàìè ïðî ëþáîâü, òîìè-
òåëüíûå ðóëàäû è ôèíàë — ñíîâà áðàâóðíûé» (232). Åãî ðå÷ü
âêëþ÷àåò è òåðìèíîëîãèþ, îòíîñÿùóþñÿ ê êîðàáëåñòðîåíèþ. Ýòî
æèòåëü ìîðñêîãî ïîáåðåæüÿ, õîðîøî çíàêîìûé ñ ìîðåì, øëþï-
êàìè, ìîðñêèìè îáèòàòåëÿìè: «Âñïîìèíàÿ Êåìáðèäæ è îêðóã
Äîð÷åñòåð, ÿ, ñàìî ñîáîé, ïåðâûì äåëîì âñïîìèíàþ, êàê òàì
ëîâÿò óñòðèö, íûðÿþò çà êðàáàìè, ðûáà÷àò, îõîòÿòñÿ íà îíäàò-
ðó, ñòðåëÿþò óòîê, ïëàâàþò è õîäÿò ïîä ïàðóñîì» (57). «Øïàíãî-
óò, êèëü, íàñòèëêà — âñå èç êðåïêîãî áåëîãî äóáà, à áîêîâèíû,
ïàëóáû, äíèùå — èç êðåïêîãî êåäðà...» (69).
Áàðò ÷åðåç Ýíäðþñà âêëþ÷àåò â ïîâåñòâîâàíèå äèàëîãè,
îòðàæàÿ â íèõ ïîäëèííî æèâóþ ðå÷ü. Îäíîâðåìåííî äëÿ ÿçûêà
Áàðòà õàðàêòåðíà èðîíèÿ, òîíêàÿ, ñêðûòàÿ íàñìåøêà. Êîìè÷åñ-
êîå — ýòî íåîòúåìëåìàÿ ÷åðòà, ïðèäàþùàÿ áëåñê ðå÷è ãëàâíîãî
ãåðîÿ. Îñîáåííî ÿðêî ýòî ïðîÿâëÿåòñÿ â äèàëîãàõ.
Äèàëîã ñ ìàãíàòîì Ìîðòîíîì — îäèí èç ñàìûõ êîìåäèéíûõ
ôðàãìåíòîâ â ðîìàíå. Ìíîãîêðàòíîå «ïîäàðîê», ïîâòîðÿþùàÿñÿ
ðåïëèêà Ýíäðþñà «íî íà ñòîë ìíå íè÷åãî íå ïîëîæèë» (185),
îïèñûâàÿ ìàãíàòà, ïðèøåäøåãî ÿêîáû âåðíóòü äåíüãè, íî óæ
åñëè îíè ê íåìó ïîïàëè, òî íèêàê íå æåëàâøåìó ñ íèìè ðàññòà-
âàòüñÿ, ïîä÷åðêèâàåò êîìè÷íîñòü ñèòóàöèè è îáëè÷àåò æàäíîñòü è
ñâîåêîðûñòèå îäíîãî èç ñàìûõ áîãàòûõ ëþäåé Êåìáðèäæà.
 äèàëîãàõ ðàñêðûâàþòñÿ è äðóãèå ïåðñîíàæè ðîìàíà: ìèñòåð
Õåêåð, âûðàæàþùèéñÿ òîðæåñòâåííî, àïåëëèðóþùèé â ïîèñêàõ
ïîäòâåðæäåíèÿ ñâîèõ ìûñëåé ê Öèöåðîíó: «È åñëè áû êòî-íèáóäü
èç áîãîâ äàðîâàë ìíå âîçìîæíîñòü âåðíóòüñÿ èç ìîåãî âîçðàñòà â
äåòñêèé è ïëàêàòü â êîëûáåëè, òî ÿ ðåøèòåëüíî îòâåðã áû ýòî»,
«Î çðåëîñòü æèçíè, äëÿ òåáÿ åå íà÷àëî»(10); êàïèòàí Îñáîðí,
îòëè÷àþùèéñÿ ïðîñòîðå÷èåì, ïðîãëàòûâàþùèé ñëîâà, çâóêè ïðè
ðàçãîâîðå, ÷òî õàðàêòåðíî äëÿ ëþäåé, êîòîðûì íå ÷àñòî ïðèõîäè-
ëîñü ãîâîðèòü, à áîëüøå çàíèìàòüñÿ ôèçè÷åñêèì òðóäîì: «Øóò ñ
íèì [...] íó è ïóñòü. ß ÷òî íå ïîíèìàþ, ÷òî ïîìèðàòü ïîðà? Ìíå