Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 45 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–45–
Джон Барт « Плавучая опера»
áû òîëüêî óæ ñðàçó, à íå òàê âîò, ïî êóñî÷êàì. [...] ×åðò åå äåðè
ñîâñåì. À âåäü áûëî âðåìå÷êî, ÿ íîãîé ýòîé òàê íàïîääàòü ìîã, íå
ñóíóëèñü áû. Äàæå ëîäêîé óïðàâëÿë, îáîïðóñü, íà ïðàâóþ, â ðó-
êàõ ïî êàíàòó, à ëåâîé-òî íîãîé è óïðàâëÿþ» (19-20). («Àwright
[...] awright. I’m goin’ to die. But I want to do it all at oncet, not a piece
at a time [...] God damn leg. One time I could buck and wing with that
leg. Even steered my boat with ’er, standin’ on the other and holdin’ a
donkey rope in each hand!..») (13).
Äèàëîã, â êîòîðîì ó÷àñòâóþò áîëåå äâóõ ïåðñîíàæåé, îò-
ëè÷àåòñÿ áîëüøåé ñâîáîäîé ðåïëèê, êîãäà ó÷àñòíèêè ìîãóò àê-
òèâíî âñòóïàòü â ðàçãîâîð, íî è òàêæå êðàñíîðå÷èâî ìîë÷àòü.
Ñàìûì ÿðêèì è íàñûùåííûì ïî ôîðìå äèàëîãîì ÿâëÿåòñÿ òåàò-
ðàëüíîå ïðåäñòàâëåíèå íà áàðæå «Ïëàâó÷àÿ îïåðà», ãäå â áóðíóþ
äèñêóññèþ âñòóïàþò îäíîâðåìåííî è àðòèñòû, è óñòðîèòåëü ñïåê-
òàêëÿ, è çðèòåëè, ÷üè âûêðèêè â íåñêîëüêî ãîëîñîâ íàïîìèíà-
þò øåêñïèðîâñêóþ òîëïó, è íàáëþäàâøèé çà ïðîèñõîäÿùèì
Ýíäðþñ, ìûñëåííî êîììåíòèðóþùèé ïðîèñõîäÿùåå.
Ïî ñëîâàì Â.Â.Âèíîãðàäîâà, «çà õóäîæíèêîì âñåãäà ïðè-
çíàâàëîñü øèðîêîå ïðàâî ïåðåâîïëîùåíèÿ»
32
. Ðàññêàç÷èê — ðå÷å-
âîå ïîðîæäåíèå àâòîðà, è îáðàç ðàññêàç÷èêà, êîòîðûé âûäàåò
ñåáÿ çà àâòîðà — ýòî «ñâîåîáðàçíûé “àêòåðñêèé” ëèê ïèñàòå-
ëÿ»
33
, êîòîðûé ñîçäàåò áîãàòóþ â ñòèëèñòè÷åñêîì îòíîøåíèè êàí-
âó. Ðå÷ü îò ïåðâîãî ëèöà ïîçâîëÿåò îõàðàêòåðèçîâàòü ãåðîÿ-ðàñ-
ñêàç÷èêà Òîääà Ýíäðþñà èçíóòðè, ïåðåäàòü åãî íåïîñðåäñòâåí-
íûé âçãëÿä íà ñîáûòèÿ, ðàñêðûòü äóøåâíûå ïåðåæèâàíèÿ ÷åðåç
ñîáñòâåííóþ èíäèâèäóàëüíóþ èíòîíàöèþ ïåðñîíàæà. Òàêàÿ ôîðìà
èçëîæåíèÿ ïðèäàåò ðîìàíó èñêðåííîñòü, èñïîâåäàëüíîñòü.
 ðîìàíå ÷åðåäóþòñÿ «îïèñàíèÿ», «ïîâåñòâîâàíèÿ», «ðàñ-
ñóæäåíèÿ», ò. å. òå ôóíêöèîíàëüíî-ñìûñëîâûå òèïû ðå÷è, êîòî-
ðûå ïîä÷åðêèâàþò íàçíà÷åíèå ðå÷è, åå ñìûñë. Òàêîå äåëåíèå ïðè-
íÿòî â ðèòîðèêå.
Èçîáðàæàÿ ñåáÿ, îáñòàíîâêó ïîñðåäñòâîì îïèñàíèÿ, Òîää
ïëàâíî ïåðåõîäèò ê ïîâåñòâîâàíèþ, ïåðåìåæàÿ åãî àïåëëÿöèÿìè
ê ÷èòàòåëþ, ïðåðûâàÿ äèíàìè÷åñêèì âîñêëèöàíèåì «Ïîêîí÷èòü
ñ ñîáîé!» (18), êàê ðåçîíàíñ, óñèëèâàþùèéñÿ îáûäåííûì è íà-
÷àëîì äíÿ. Ýòèì âûêðèêîì ãåðîé áóäòî ïðèîñòàíàâëèâàåò âðåìÿ,
÷òîáû ïîä÷åðêíóòü âàæíîñòü âûâîäà, ê êîòîðîìó îí ïðèøåë, íî
êîíòðàñò ñî ñïîêîéíûì ôîíîì ñîçäàåò îùóùåíèå åãî èëëþçèè,
ïàðîäèéíîñòü êàê ïîäðàæàíèå, èçâðàùàþùåå ñóùíîñòü äàííîãî
ðåøåíèÿ.