Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 47 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–47–
Джон Барт « Плавучая опера»
Ïîâåñòâîâàíèå, íàïðîòèâ, èçîáðàæàåò ñîáûòèÿ, ÿâëåíèÿ,
ñîâåðøàþùèåñÿ íå îäíîâðåìåííî, à ïîñëåäîâàòåëüíî. Ýòî ãëàâ-
íàÿ, îñíîâíàÿ ÷àñòü ìîíîëîãè÷åñêîé ðå÷è, îòðàæàþùàÿ ðåàëü-
íóþ äåéñòâèòåëüíîñòü è òåñíåéøèì îáðàçîì ñâÿçàííàÿ ñ ïðî-
ñòðàíñòâîì è âðåìåíåì
35
.  ðîìàíå «Ïëàâó÷àÿ îïåðà» ïðîñòðàíñòâî
òî îãðàíè÷èâàåòñÿ îäíîé êîìíàòîé, ãäå Ýíäðþñ ðàçìûøëÿåò,
ãëÿäÿ íà áåëóþ ñòåíó, òî ðàñøèðÿåòñÿ äî áåñêîíå÷íîñòè, êîãäà â
äåòñêèõ ìå÷òàõ Òîää õî÷åò âûðâàòüñÿ, «âûïëûòü ïî ñâåðêàþùåé
ïîä ñîëíöåì ðåêå íà øèðîêèé ïðîñòîð ×åñàïèêà è äàëüøå, â
áåñêðàéíèå îêåàíû, [...] ñáåæàòü íà ïîèñêè ïðèêëþ÷åíèé, õîòÿ
îêðóæàþùåå âîâñå íå áûëî â òÿãîñòü» (58).
Ñòîëü æå îáèëüíî Áàðòîì èñïîëüçóåòñÿ ðàññóæäåíèå, êîòî-
ðîå ïîìîãàåò Òîääó ðàçâèâàòü è îáîñíîâûâàòü íåîáõîäèìîñòü ñà-
ìîóáèéñòâà ââèäó àáñóðäíîñòè æèçíè, íåîáõîäèìîñòü ìàñîê è, â
êîíå÷íîì èòîãå, ñäåëàòü âûâîä, ÷òî ñìåðòü òàêæå àáñóðäíà, êàê
è æèçíü.
Ïðè âåäåíèè ñóäåáíûõ äåë Òîää ïîëüçóåòñÿ ïðîôåññèîíàëü-
íîé ëåêñèêîé è ñòèëåì þðèñïðóäåíöèè, êîãäà ïðèõîäèòñÿ äîêà-
çûâàòü, ðàçâèâàòü, ïîäòâåðæäàòü èëè îïðîâåðãàòü ìûñëè, íî åãî
îòêðîâåííî öèíè÷íîå îòíîøåíèå ê ðàáîòå êàê ê èãðå, ïðèçíà-
íèå â «áåçîòâåòñòâåííîñòè» (92) ñîçäàåò ïàðîäèéíóþ îêðàñêó,
êîòîðàÿ ïîä÷åðêèâàåò àáñóðäíîñòü âñåé ñèñòåìû ñóäîïðîèçâîä-
ñòâà. Ýíäðþñ ðàçìûøëÿåò îá ýòàïàõ ñâîåé æèçíè, î ñìåðòè, ñìûñëå
áûòèÿ, ìîðàëè, âåðíåå, åå îòñóòñòâèè. Èðîíè÷íàÿ ìàíåðà ðàñ-
ñóæäåíèé, áàëàíñèðîâàíèå íà ãðàíè íåðâíîãî ñðûâà, ñòðåìëåíèå
êîíòðîëèðîâàòü ñâîè ýìîöèè ðàñêðûâàþò ãåðîÿ êàê ÷óâñòâèòåëü-
íîãî, à ïî Õàððèñó, ïñèõîïàòè÷åñêîãî, âåðíåå, øèçîôðåíè÷åñ-
êîãî ÷åëîâåêà: «Èçëèøíÿÿ íàäåæäà Òîääà íà ðàöèîíàëüíûé êîí-
òðîëü, òàêîé êàê åãî ìàñêè [...], ìîæíî ðàññìàòðèâàòü êàê øè-
çîôðåíè÷åñêóþ ðåàêöèþ íà ãëóáîêóþ âíóòðåííþþ îíòîëîãè-
÷åñêóþ íåáåçîïàñíîñòü»
36
. Íî ýòî ïîçâîëÿåò è âûñìåÿòü, ôèëî-
ñîôñêè îáîáùèòü ñìûñë áûòèÿ è â èòîãå ïðèäòè ê âûâîäó î
òîì, ÷òî âîïðîñ «áûòü èëè íå áûòü» ðåøåíèÿ íå èìååò: «Íåò
êîíå÷íûõ ïðè÷èí äëÿ òîãî, ÷òîáû æèòü (êàê è äëÿ ñàìîóáèé-
ñòâà)» (258), ÷òî õàðàêòåðèçóåò ðàññêàç÷èêà êàê ðàçóìíî ìûñëÿ-
ùåãî ÷åëîâåêà.
Ðàññóæäåíèÿ ïåðñîíàæà íà÷èíàþòñÿ ñ åãî ëè÷íûõ íàáëþ-
äåíèé, ðàçìûøëåíèé, êîòîðûå ïðèâîäÿò ê îáîáùåíèþ, — òàêî-
âà ñòðóêòóðà ïðîèçâåäåíèÿ, êîòîðàÿ âïëåòàåòñÿ â êîíòåêñò âñåãî