Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 39 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–39–
Джон Барт « Плавучая опера»
ðåç îáðàç Òîääà Ýíäðþñà ïðåáûâàòü «â ïîëîæåíèè ôèëîñîôà:
òåêñò, êîòîðûé îí ïèøåò, ïðîèçâåäåíèå, êîòîðîå îí ñîçäàåò, â
ïðèíöèïå íå îáóñëîâëåíû çàðàíåå óñòàíîâëåííûìè ïðàâèëàìè...»
21
.
Òåàòðàëüíàÿ ñòèëèçàöèÿ ïîìîãàåò Áàðòó ïîä÷èíèòü âñå ýëå-
ìåíòû ôîðìû, êàê ïèøåò Ý.Íåèçâåñòíûé, «ñèìôîíè÷åñêîìó
ïåðåæèâàíèþ»
22
êàê ïîäëèííîìó áûòèþ ýêçèñòåíöèàëüíîãî ÷å-
ëîâåêà Òîääà Ýíäðþñà, êîòîðûé îùóùàåò «îòíîñèòåëüíîñòü âñå-
ãî è âñÿ, ìíîæåñòâåííîñòü ïàðàäèãì áûòèÿ, èõ âå÷íóþ èçìåíÿå-
ìîñòü è îáðàòèìîñòü»
23
: «Èñòèíà â òîì, ÷òî íè÷òî íè îò ÷åãî
íè÷åì íå îòëè÷àåòñÿ, âêëþ÷àÿ ñàìó èñòèíó. Ãàìëåòîâñêèé âîï-
ðîñ àáñîëþòíî ëèøåí ñìûñëà» (258). È â ýòîì çàêëþ÷àåòñÿ «îñî-
áàÿ ôîðìà àêòóàëèçàöèè áåñêîíå÷íî-âîçìîæíîãî áûòèÿ», îñîç-
íàíèå êîòîðîãî, «ñèíòåçèðóÿñü ñ ðîìàíîì, îïðåäåëÿåò òîò òèï
ìûñëè è õàðàêòåð ôîðìû, êîòîðûé ïðèíÿòî íàçûâàòü “ïîñòìî-
äåðíèñòñêèì”»
24
.
Òåìà äîïóñêàåò ìíîãî âàðèàíòîâ ïðî÷òåíèÿ, î ÷åì Òîää
Ýíäðþñ ïðÿìî ñîîáùàåò: «Çà ñâîþ æèçíü ÿ ïðîáîâàë ê äåëó
ýòîìó ïîäîéòè ÷åòûðå, à ìîæåò, äàæå ïÿòü ðàç, è âñåãäà ñ íîâîé
ñòîðîíû, îò ðàçíûõ óìîçàêëþ÷åíèé îòòàëêèâàÿñü, — âèäèòå ëè,
ó ìåíÿ, áîþñü, åñòü ñêëîííîñòü ïðèäàâàòü àáñòðàêòíûì èäåÿì
òàêîå çíà÷åíèå, ñëîâíî îò íèõ çàâèñÿò æèçíü è ñìåðòü. È âñÿêèé
ðàç ìíå êàçàëîñü, ÷òî âîò ñ ýòîé-òî ñòîðîíû çàéäÿ, ÿ óæ íàâåð-
íÿêà ðàçðåøèë ìó÷èâøóþ ìåíÿ äèëåììó, ñ ôàêòîì ýòèì ïðè-
ìèðèëñÿ, à ïîòîì íåïðåìåííî ñëó÷àëîñü ÷òî-íèáóäü òàêîå, èç-çà
÷åãî ðåøåíèå ñòàíîâèòñÿ íåâåðíûì, èëè íåóáåäèòåëüíî êàê-òî
ïîëó÷àëîñü...» (23)
Ýòà òåìà ñòèëèçèðóåòñÿ â âîñïîìèíàíèÿõ Òîääà Ýíäðþñà â
ðàçíûõ âàðèàöèÿõ ïîñðåäñòâîì ââåäåíèÿ äâîéíèêîâ — äðóãèõ
ïåðñîíàæåé ðîìàíà, êîòîðûå ñ íåêîòîðûìè èçìåíåíèÿìè ïðî-
èãðûâàþò ýòó òåìó, äîâîäÿ åå äî ñâîåãî ëîãè÷åñêîãî êîíöà êàê
âàðèàíòû åãî æèçíè. Ðåøèâ ïîêîí÷èòü ñ ñîáîé (ñ ñàìîãî íà÷àëà
ïîíÿòíî, ÷òî ýòîãî íå ïðîèçîéäåò), Òîää èñïûòûâàåò ñòðàõè,
ðåøèìîñòü, êîòîðûå ïàðîäèéíî çàñòàâëÿþò åãî ïðåáûâàòü â ïî-
ñòîÿííîì ñòðåññîâîì ñîñòîÿíèè, ÿâëÿþùèìñÿ ñïîñîáîì ñîïðè-
êîñíîâåíèÿ ñ «íè÷òî» (234), êîíå÷íîñòüþ ñóùåñòâîâàíèÿ. Äåíü
ñàìîóáèéñòâà îòöà ñòàë äëÿ Òîääà äíåì ãëóáîêîãî ïîòðÿñåíèÿ,
êîãäà îí «ïðîçðåë ýêçèñòåíöèþ êàê êîðåíü ñâîåãî ñóùåñòâîâà-
íèÿ, âðåìåííîñòü, òî÷êîé îòñ÷åòà êîòîðîé ÿâëÿåòñÿ ñìåðòü»,
îñîçíàë áûòèå «êàê ñóäüáó, îùóùàåìóþ îñîáåííî îò÷åòëèâî â