Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 51 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–51–
Джон Барт « Плавучая опера»
âàíèÿ ñ ìóçûêàëüíîé ðåàëüíîñòüþ. Ãëàâà «A mirror up to life»
(«Çåðêàëî, â êîåì æèçíü») îòðàæàåò ìèð ïîäîáíî âîäå è òåàòðó.
Çåðêàëüíîñòü — îäèí èç îñíîâíûõ ïðèíöèïîâ ðåíåññàíñíîé ýñ-
òåòèêè, êîòîðîå ìûñëèòåëè Âîçðîæäåíèÿ âûäâèãàëè, ññûëàÿñü
íà Öèöåðîíà. À òî, ÷òî «æèçíü — ýòî òåàòð», èçâåñòíî èç ïðîèç-
âåäåíèé Øåêñïèðà. Ýòî ïîäòâåðæäàåò ìûñëü, ÷òî ïðè íàïèñàíèè
ðîìàíà Áàðò îáðàùàëñÿ ê ìèðîâûì øåäåâðàì ñðåäíåâåêîâüÿ.
Àíòðàêò òåàòðàëüíîãî ïðåäñòàâëåíèÿ ïðèõîäèòñÿ íà ãëàâó
«A tour of the opera» («Ãóëÿåì ïî “Îïåðå”»), â êîòîðîé ãåðîé
îñìàòðèâàåò òåàòðàëüíóþ áàðæó.
«Ïîòðÿñàþùèé è óæàñàþùèé âçðûâ ïàðîõîäà» â âûñòóïëå-
íèè «âñåìèðíî ïðèçíàííîãî ×ðåâîâåùàòåëÿ» (89), óïîìÿíóòûé â
«àôèøêå» è ïàðîäèéíî ðåêëàìèðóþùèé ãèïîòåòè÷åñêèé «êîíåö
ìàñîê!» (227), — êóëüìèíàöèîííûé ìîìåíò â ðîìàíå — ïðîèñ-
õîäèò â ãëàâå «Ïëàâó÷àÿ îïåðà». «Ïàðàäíûé ìàðø ìîðñêîãî îðêå-
ñòðà ×åñàïèêà “Âûçîâ”» (87), ñ êîòîðîãî íà÷èíàåòñÿ ïðåäñòàâëå-
íèå íà áàðæå, ñèìâîëèçèðóåò ðåøèòåëüíîå ïðîòèâîñòîÿíèå ãåðîÿ
âñåìó îáùåñòâó è ñâîåé æèçíè, êîòîðàÿ çàâåëà ïîñëåäîâàòåëÿ
ýêçèñòåíöèàëèçìà Òîääà Ýíäðþñà â òóïèê.
Åùå îäíà ãëàâà «Ïëàâó÷àÿ îïåðà», çàêëþ÷èòåëüíàÿ, âûäå-
ëåííàÿ êóðñèâîì, ïîäîáíî âûñòóïëåíèþ íà áèñ ïîñëå ïîäíÿòèÿ
çàíàâåñà, îòëè÷àåòñÿ ñïîêîéíûì òîíîì, îùóùåíèåì óìèðîòâî-
ðåíèÿ. Êðèçèñ ìèíîâàë. «Ê îêåàíó íàø ïóòü», ïîíèìàÿ ïîä ýòèì
òîò èòîã, ê êîòîðîìó ïðèøåë ãåðîé ðîìàíà: «Íåò êîíå÷íûõ ïðè-
÷èí äëÿ òîãî, ÷òîáû æèòü (êàê è äëÿ ñàìîóáèéñòâà)». «Ãàìëåòîâ-
ñêèé âîïðîñ íå èìååò ðåøåíèÿ» (258).
 öåëîì ïåðâûé ðîìàí «Ïëàâó÷àÿ îïåðà» Áàðòà íàïèñàí â
òðàäèöèîííîé ìàíåðå, ãäå ïðîèñõîäèò ñòîëêíîâåíèå ðèòîðè÷åñ-
êîãî è «àíòèðèòîðè÷åñêîãî» ñëîâà. Îäíàêî, óæå â ýòîì ñî÷èíå-
íèè ïèñàòåëü ïûòàåòñÿ îñìûñëèòü òåìó, êîòîðàÿ áîëüøå ñîîòâåò-
ñòâóåò «ïîñòìîäåðíèñòñêîé ÷óâñòâèòåëüíîñòè», ÷òî íåèçáåæíî ïî-
áóæäàåò àâòîðà ñîçíàòåëüíî îáðàùàòüñÿ ê õàðàêòåðíûì äëÿ ïîñò-
ìîäåðíèñòñêîé ïðîçû ïðèåìàì ïîëèñòèëèñòèêè: ê ôðàãìåíòàð-
íîñòè, êîòîðàÿ ðàñêðûâàåòñÿ è âî «ôðàãìåíòàðíîñòè» ëè÷íîñòè
Òîääà Ýíäðþñà è ñîîòíîñèòñÿ ñ ýòèì ñâîéñòâîì ðîìàííîãî òåê-
ñòà, à òàêæå â êîíòðàïóíêòíîé ðàçíîñòèëüíîñòè, ãàðìîíèçèðî-
âàííîé ìàíåðå ïîâåñòâîâàíèÿ, öèòèðîâàíèè, àëëþçèÿõ. Íàçâà-
íèå ðîìàíà èìååò ãëóáîêèé ôèëîñîôñêèé ñìûñë, îòëè÷àåòñÿ
ìóçûêàëüíîé ýêñïðåññèâíîñòüþ, óñèëèâàþùåé ýìîöèîíàëüíîå