Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 6 стр.

                         Н.Е. Соколова

âåêà, ðàñêðûâàþòñÿ ñî âñåé íàãëÿäíîñòüþ áëàãîäàðÿ õàðàêòåð-
íîé äëÿ ïèêàðåñêè ñòðåìèòåëüíîé ñìåíå îáñòîÿòåëüñòâ, â êîòî-
ðûå ïîïàäàåò ãåðîé, è âñòàþùèõ ïåðåä íèì çàäà÷»3. Íåîæèäàí-
íîñòü è íåîáû÷íîñòü ïëóòîâñêèõ ïîõîæäåíèé Äæåéêà (ïîáåã èç
êâàðòèðû Ñýäè, ïîäñëóøàííûé ðàçãîâîð Ñýäè ñî Ñòàðôèëäîì,
ïîõèùåíèå Ìàðñà, à ïîçäíåå — è Õüþãî, íåâîëüíîå ó÷àñòèå â
ìèòèíãå, óñòðîåííîì ñîöèàëèñòàìè, è ò. ï.) ïðèçâàíû îòðàçèòü
ñëîæíîñòü åãî âíóòðåííåãî ìèðà, à ïîñòîÿííî ïîâòîðÿþùèåñÿ
ïèêàðåñêíûå ìîòèâû ïðåñëåäîâàíèÿ è áåãñòâà ñëóæàò èëëþñòðà-
öèåé ýêçèñòåíöèàëèñòñêîãî ñîñòîÿíèÿ äóøè ãåðîÿ.
      Îáðàç ðàññêàç÷èêà â ðîìàíå ïðåäåëüíî îáúåêòèâèðîâàí è
èíäèâèäóàëèçèðîâàí, ÷òî ñîçäàåò èëëþçèþ ñàìîñòîÿòåëüíîãî,
íåçàâèñèìîãî îò àâòîðà ñóùåñòâîâàíèÿ ãåðîÿ è, âìåñòå ñ òåì,
àáñîëþòíîãî æèçíåïîäîáèÿ, äîñòîâåðíîñòè ïðîèñõîäÿùåãî.
       ñîîòâåòñòâèè ñ êàíîíàìè êëàññè÷åñêîãî ðîìàíà, íåîáõî-
äèìûå áèîãðàôè÷åñêèå ñâåäåíèÿ î ðàññêàç÷èêå äàþòñÿ óæå â
ïåðâîé ãëàâå, âñêîðå ïîñëå ñîîáùåíèÿ î ïðîèçîøåäøèõ â æèçíè
Äæåéêà ïåðåìåíàõ. Íåñêîëüêî «çàïîçäàâøåå» ïîâåñòâîâàíèå ãå-
ðîÿ î ñåáå ìîòèâèðîâàíî ëîãèêîé ðàçâèòèÿ ðîìàííîãî ñþæåòà.
Íåîæèäàííûå ñîáûòèÿ (ïëàíèðóåìîå çàìóæåñòâî Ìàãäàëåí è ñâÿ-
çàííàÿ ñ ýòèì ïîòåðÿ êâàðòèðû), ôîðìèðóþùèå çàâÿçêó ïðîèç-
âåäåíèÿ, íå äàþò Äæåéêó îïîìíèòüñÿ, è òîëüêî â ñïîêîéíîé
îáñòàíîâêå ãàçåòíîé ëàâî÷êè ìèññèñ Òèíêõåì ó íåãî ïîÿâëÿåòñÿ
âîçìîæíîñòü ïîðàçìûñëèòü íàä ñëó÷èâøèìñÿ, à çàîäíî è «ñêà-
çàòü íåñêîëüêî ñëîâ î ñåáå» (24) 4. Ãåðîé îïèñûâàåò ñåáÿ ñ áîëü-
øîé äîëåé èðîíèè: «...ß òàëàíòëèâ, íî ëåíèâ. Æèâó ÿ âñÿêèìè
ëèòåðàòóðíûìè ïîäåëêàìè è êîå-÷òî ïèøó âñåðüåç, î÷åíü ìàëî,
êàê ìîæíî ìåíüøå»; «Ó ìåíÿ èñòðåïàíû íåðâû»; «...ß ïàðàçèò è
îáû÷íî æèâó ó êîãî-íèáóäü èç çíàêîìûõ. Ýòî óäîáíî è ñ ôè-
íàíñîâîé òî÷êè çðåíèÿ. Ïðèíèìàþò ìåíÿ îõîòíî, ïîòîìó ÷òî
æèëåö ÿ ñïîêîéíûé...» (24). Èðîíè÷åñêèé òîí ñàìîõàðàêòåðèñòè-
êè Äæåéêà àêöåíòèðóåò ñåðüåçíîñòü ðåøàåìûõ â ðîìàíå ôèëî-
ñîôñêèõ è ìîðàëüíûõ ïðîáëåì (ïîèñêîâ ÷åëîâåêîì ñàìîãî ñåáÿ,
îòâåòñòâåííîñòè çà ñîáñòâåííûé âûáîð, íåïðåäñêàçóåìîñòè ïî-
âåäåíèÿ è ò. ï.)
       öåëîì ïðîçå Ìåðäîê íå ñâîéñòâåííà îðèåíòàöèÿ íà ðå÷å-
âóþ õàðàêòåðèñòèêó ãåðîÿ-ðàññêàç÷èêà êàê íà îäèí èç ñïîñîáîâ
åãî èíäèâèäóàëèçàöèè. Îäíàêî èðîíè÷åñêàÿ îêðàøåííîñòü ðå÷è
Äæåéêà, à òàêæå åå îáðàçíî-ìåòàôîðè÷åñêèé õàðàêòåð íå òîëüêî


                              –6–