Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 8 стр.

                          Н.Е. Соколова

êó ñàìîìó ñåáå è âñåì ïåðñîíàæàì, «âñêðûâàåò» ïðè÷èíû èõ è
ñîáñòâåííîãî ïîâåäåíèÿ, íå ïðåòåíäóÿ ïðè ýòîì íà àáñîëþòíóþ
îáúåêòèâíîñòü âûñêàçûâàåìîãî ìíåíèÿ. Ôîðìàëüíî ýòî âûðàæà-
åòñÿ â îáèëèè â ðå÷è ðàññêàç÷èêà ââîäíûõ ñëîâ è êîíñòðóêöèé
ñî çíà÷åíèåì «êàæåòñÿ», «âåðîÿòíî»: «...Perhaps, I loved Anna»
(«âîçìîæíî, ÿ ëþáèë Àííó») (29) 8; «...Her private life must be an
almost full-time activity» («ëè÷íàÿ æèçíü, äîëæíî áûòü, îòíèìàåò
ó íåå ïî÷òè âñå âðåìÿ») (30); «I think what pleased him most about
them was their impermanence» («äóìàþ, åãî áîëüøå âñåãî ïëåíÿ-
ëà èõ íåäîëãîâå÷íîñòü» (54); «He seemed... absolutely unaware of
my presence» («êàçàëîñü, îí âîîáùå íå çàìå÷àåò ìîåãî ïðèñóò-
ñòâèÿ») (56) è ïðî÷. Ðàññêàç÷èê ïîä÷åðêíóòî íå ñòðåìèòñÿ âîç-
âûñèòüñÿ äî óðîâíÿ «âñåçíàíèÿ», êàòåãîðè÷íîñòè ñóæäåíèé, îí
«íàõîäèòñÿ íå íà ãðàíèöå âûìûøëåííîãî ìèðà ñ äåéñòâèòåëüíî-
ñòüþ àâòîðà è ÷èòàòåëÿ, à öåëèêîì âíóòðè èçîáðàæåííîé ðåàëü-
íîñòè»9.
      «Èììàíåíòíîñòü» ðàññêàç÷èêà âîñïðîèçâîäèìîé äåéñòâè-
òåëüíîñòè îáóñëîâëèâàåò âûñîêóþ ñòåïåíü äðàìàòèçàöèè ðîìàí-
íîãî äåéñòâèÿ. Ðàññêàç Äæåéêà î ñîáûòèÿõ ïëàâíî ïåðåõîäèò â èõ
«ïîêàç», ìîíîëîãè÷åñêèå êîìïîíåíòû òåêñòà — â ðå÷ü, ïðèîáðå-
òàþùóþ õàðàêòåð ñàìîñòîÿòåëüíîãî ïîñòóïêà. Äðàìàòè÷åñêèå «ñöå-
íû» ïîäêëþ÷àþòñÿ ê ïîâåñòâîâàíèþ è ïðèäàþò äåéñòâèþ äî-
ïîëíèòåëüíóþ äèíàìèêó. Ïðèíöèïû ñìåøåíèÿ ïîâåñòâîâàíèÿ ñ
ïîêàçîì ñîáûòèé â ðîìàíå ðàçíîîáðàçíû.  ðÿäå ñëó÷àåâ ðå÷ü
ðàññêàç÷èêà ñâîäèòñÿ äî ìèíèìóìà, ïðèîáðåòàÿ õàðàêòåð ðåìà-
ðîê è óñòóïàÿ ìåñòî äèàëîãó ïåðñîíàæåé, êîììåíòèðóþùèõ ñîá-
ñòâåííûå äåéñòâèÿ (ñêàæåì, â ñöåíå ïîõèùåíèÿ Ìàðñà). Â äðóãèõ
ýïèçîäàõ (íàïðèìåð, âî âðåìÿ áåñåäû Äæåéêà ñ Äýéâîì (ãëàâà
2), åãî ïðîùàíèÿ ñ Õüþãî (ãëàâà 18)) îòñòðàíåííûé «ïîêàç»
ïðîèñõîäÿùåãî è äèàëîãè îáðàìëÿþòñÿ ïîâåñòâîâàíèåì ãåðîÿ î
ñîáñòâåííûõ ïåðåæèâàíèÿõ è ðàçìûøëåíèÿõ — Äæåéê «íå òîëü-
êî íàçûâàåò ñîïóòñòâóþùèå äèàëîãó äâèæåíèÿ, íî è îáúÿñíÿåò
èõ ñìûñë, ò. å. ñâîäèò äèàëîã íà ñòåïåíü ïîâåñòâîâàòåëüíîé öèòà-
òû, íóæäàþùåéñÿ â êîììåíòàðèÿõ»10.
      Äëÿ íàãëÿäíîñòè ìîæíî ïðèâåñòè ñëåäóþùèé îòðûâîê, äå-
ìîíñòðèðóþùèé «ïåðåïëåòåíèå» ïîâåñòâîâàíèÿ è äèàëîãà.
      «— «Ôàíòàçèÿ-ôèëüì» íàäóëà Ñýììè. Òû çíàåøü, ñêîëüêî
ëåò Ìèñòåðó Ìàðñó?
      Ïå÷àëüíîå ïðåä÷óâñòâèå ñæàëî ìíå ñåðäöå.


                               –8–