Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 76 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–76–
Д.К. Карслиева
çàòåì ïðèìåðèë ìàñêó îäèíî÷êè è çàëîæíèêà äåòåêòèâíîãî æàí-
ðà, â ôèíàëå ïðîèçâåäåíèÿ, ñ òðóäîì èçáàâèâøèñü îò ìàñêè
äåòåêòèâà-Îñòåðà, Êóèí íàõîäèò, êàê åìó êàæåòñÿ ñâîé îáëèê
— è èñ÷åçàåò. Èìåííî â ýòîì ïàðàäîêñå è çàêëþ÷àåòñÿ ñâîåîáðàç-
íàÿ çàãàäêà ðîìàíà «Ñòåêëÿííûé ãîðîä» Îñòåðà: ãëàâíûé ãåðîé â
òå÷åíèå âñåãî ïðîèçâåäåíèÿ èùåò ñìûñë æèçíè, ñâîé íåïîâòî-
ðèìûé îáðàç ÷åëîâåêà è ëè÷íîñòè, à îêàçûâàåòñÿ, ÷òî îí è íå
ñóùåñòâîâàë âîâñå è, ñëåäîâàòåëüíî, îñîçíàâ ýòî, Êóèí ïðîñòî
èñ÷åçàåò èç ñþæåòà ðîìàíà áåç âñÿêèõ îáúÿñíåíèé.
 ðîìàíå «Ñòåêëÿííûé ãîðîä» áîëüøîå çíà÷åíèå ïðèäàåòñÿ
äîâîëüíî ðàñïðîñòðàíåííîìó ïðèåìó â ëèòåðàòóðå ïîñòìîäåðíè-
ñòñêîãî íàïðàâëåíèÿ — ìèñòèôèêàöèè. Ñâîèìè êîðíÿìè ýòîò
ïðèåì óõîäèò â ãëóáü âåêîâ (âñïîìíèì Ï. Ìåðèìå è åãî êíèãè
«Òåàòð Êëàðû Ãàñóëü» (1825) è «Ãþçëà» (1827), â êîòîðûõ àâ-
òîðñòâî ïðèïèñûâàåòñÿ âûìûøëåííûì ëèöàì). Íî ïðåæäå âñåãî
ïðèåì ìèñòèôèêàöèè ñîîòíîñèì ñî çíàìåíèòûì ïðîèçâåäåíèåì
Ñåðâàíòåñà. Àâòîð ðîìàíà «Äîí Êèõîò» íå ñîâïàäàåò ñ òåì îáðà-
çîì (Ñèäîì Õàìåòå Áåíåíãåëè), êîòîðîìó ïðèïèñûâàåòñÿ àâòîð-
ñòâî. Ïðîáëåìîé àâòîðñòâà «Äîí Êèõîòà» îçàáî÷åí Ïîë Îñòåð
(îäíîâðåìåííî àâòîïîðòðåò àâòîðà è alter ego ãåðîÿ). Åãî ýññå
ïîñâÿùåíî ðàçãàäêå òàèíñòâåííîãî àâòîðà «Äîí Êèõîòà», ÷üåìó
ïåðó ïðèíàäëåæèò ïîâåñòâîâàíèå: «Ðå÷ü èäåò íå ñîáñòâåííî î
“Äîí Êèõîòå”, à î ðîìàíå â ðîìàíå, î ëèòåðàòóðíîé ìèñòèôèêà-
öèè»(185). Îäíîé èç ìèñòèôèêàöèé ÿâëÿåòñÿ è òðàêòàò Øåðâóäà
Áëýêà «Íîâûé Âàâèëîí», êîòîðûé íà ñàìîì äåëå íàïèñàí ñàìèì
Ñòèëìåíîì-ñòàðøèì äëÿ òîãî, ÷òîáû âûñêàçàòü ñâîè ìûñëè ÷å-
ðåç ïîäñòàâíîå ëèöî.
Ïîäîáíîé ìèñòèôèêàöèåé ÿâëÿåòñÿ è îáðàç àâòîðà â ïîâå-
ñòâîâàíèè. Ñîâïàäåíèå ïèñàòåëÿ ñ îáðàçîì àâòîðà ïðîèçâåäåíèÿ
ìîæíî íàáëþäàòü åùå ó Ì. Óíàìóíî («Ëþáîâü è ïåäàãîãèêà»; 1902)
è Ì. Êóíäåðû («Áåññìåðòèå»; 1990)
23
. Ýòîò îáðàç îòëè÷àåòñÿ îáúåê-
òèâíîñòüþ èçîáðàæåíèÿ, âñåçíàíèåì òðàäèöèîííîãî ïîâåñòâîâà-
òåëÿ, êîòîðûé íå ÿâëÿåòñÿ «íè ó÷àñòíèêîì ñîáûòèé, íè îáúåêòîì
èçîáðàæåíèÿ äëÿ êàêîãî-ëèáî èç ïåðñîíàæåé»
24
. Íî ïðè ýòîì â
ðîìàíå «Ñòåêëÿííûé ãîðîä» ïðèñóòñòâóåò è ïåðñîíàæ ïî èìåíè
Îñòåð ñ àâòîáèîãðàôè÷åñêèìè ÷åðòàìè àâòîðà. Ïî îòäåëüíîñòè ýòè
îáðàçû ÿâëÿëèñü áû òðàäèöèîííûìè äëÿ ìèðîâîé ëèòåðàòóðû, íî
ñîåäèíåííûå â îäíîì ïîâåñòâîâàíèè, äà åùå è ñâÿçàííûå îòíî-
øåíèÿìè äðóæáû — ýòî ïîèñòèíå íîâàòîðñêèé ïðèåì äóáëèðîâà-