Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 77 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–77–
Пол Остер « Стеклянный город»
íèÿ àâòîðñêîãî ïðèñóòñòâèÿ â ïðîèçâåäåíèè, ÷òî åùå áîëåå óñó-
ãóáëÿåò íåîïðåäåëåííîñòü, ïðèñóùóþ äàííîìó òåêñòó.
Îáðàùàåò íà ñåáÿ âíèìàíèå èñïîëüçîâàíèå Îñòåðîì òàêîãî
äîâîëüíî ðàñïðîñòðàíåííîãî ïðèåìà, êàê ñìåíà ðàññêàç÷èêà â
ïîâåñòâîâàíèè. Ïîäîáíûé ïðèåì ìîæíî íàáëþäàòü â ðîìàíå Ó.
Ôîëêíåðà «Øóì è ÿðîñòü» (1929), êîãäà òðè èç ÷åòûðåõ ãëàâ
ðàññêàçûâàþòñÿ îäíèì èç ïåðñîíàæåé, ïðè÷åì ïîâåñòâîâàíèå
ìîæåò èäòè êàê îò ïåðâîãî, òàê è îò òðåòüåãî ëèöà. Â ðîìàíå
«Ñòåêëÿííûé ãîðîä» ïîâåñòâîâàíèå â îñíîâíîì âåäåòñÿ îò òðå-
òüåãî ëèöà, îäíàêî â ïîñëåäíåé ÷àñòè ïðàâî ãîëîñà ïåðåõîäèò ê
àâòîðó, êîòîðûé ñâîèì âìåøàòåëüñòâîì óñóãóáëÿåò è áåç òîãî
çàïóòàííóþ ñèòóàöèþ ñ îïðåäåëåíèåì íàñòîÿùåãî àâòîðà. Ìîæíî
ñ óâåðåííîñòüþ óòâåðæäàòü, ÷òî àâòîðîì ÿâëÿåòñÿ êàê Êóèí,
òàê è Ïîë Îñòåð, è ïîâåñòâîâàòåëü, ïîÿâëÿþùèéñÿ â ôèíàëå
ïðîèçâåäåíèÿ, ïîñêîëüêó íåâîçìîæíî ñêàçàòü îïðåäåëåííî, êòî
æå ÿâëÿåòñÿ èñòèííûì àâòîðîì ðîìàíà. È ýòî îäíà èç òåõ çàãàäîê
ýòîãî ïðîèçâåäåíèÿ, ïðîÿñíåíèå êîòîðîé íå âëèÿåò íà îáùóþ
êàðòèíó ïîíèìàíèÿ.
Ãëàâíûé ïàðàäîêñ «Ñòåêëÿííîãî ãîðîäà» çàêëþ÷àåòñÿ â òîì,
÷òî ïðîèçâåäåíèå, êîòîðîå ñòðîèòñÿ íà ìíîãî÷èñëåííûõ øòàìïàõ
òðèëëåðà, ïðèíàäëåæèò ê ðàçðÿäó âîâñå íå ðàçâëåêàòåëüíûõ.
«Ñòåêëÿííûé ãîðîä» — ðîìàí î ìàñêàõ è ðîëÿõ â æèçíè ÷åëîâå-
êà, ïðè÷åì ìàñîê ýòèõ ìîæåò áûòü âåëèêîå ìíîæåñòâî, è îíè
ñïîñîáíû ðàçäàâèòü è îïóñòîøèòü ëè÷íîñòü. Îñòåð (âñëåä çà
Ô. Êàôêîé, Ý. Èîíåñêî, Ñ. Áåêêåòîì) èññëåäóåò òåìó ðàñïàäà,
íèâåëèðîâàíèÿ ÷åëîâå÷åñêîé ëè÷íîñòè, çàòåðÿâøåéñÿ â ãèãàíòñ-
êîì ñîâðåìåííîì ìåãàïîëèñå, «ìîðå ñòåêëÿííîì». Ôîðìà äåòåê-
òèâà âûáðàíà ïèñàòåëåì íå ñëó÷àéíî, óæå íà ïåðâûõ ñòðàíèöàõ
ðîìàíà Êóèí âûðàæàåò ìíåíèå ñàìîãî àâòîðà ïî îòíîøåíèþ ê
äàííîé ôîðìå: «Ýòè êíèãè (äåòåêòèâû — Ä.Ê.) îí ëþáèë çà èõ
íàñûùåííîñòü è ÷åòêîñòü.  õîðîøåì äåòåêòèâíîì ðîìàíå âñåìó
âåäåòñÿ ñòðîãèé ó÷åò, íåò íè îäíîãî ëèøíåãî ïðåäëîæåíèÿ, íå-
ïðîäóìàííîãî ñëîâà... Ìèð òàêîé êíèãè îæèâàåò, îí òàèò â ñåáå
áåçãðàíè÷íûå âîçìîæíîñòè, çàãàäêè, ïðîòèâîðå÷èÿ... òàêèõ êíè-
ãàõ çíà÷èìî âñå, öåíòð ñìåùàåòñÿ â ðåçóëüòàòå êàæäîãî ñîáûòèÿ,
íàõîäèòñÿ â ïîñòîÿííîì äâèæåíèè» (138). Ïîäîáíîå îòíîøåíèå ê
äåòåêòèâíîìó æàíðó ìîæíî íàéòè ó Õ.Ë. Áîðõåñà, êîòîðîìó êà-
çàëîñü, ÷òî â «ýïîõó áåñïîðÿäêà» äåòåêòèâíûé ñþæåò ÿâëÿåòñÿ
ñïîñîáîì âíåäðåíèÿ «ïîðÿäêà» — êàê è âîîáùå êíèãà, êàê ñàìî