Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 84 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–84–
В.А. Пестерев
äðóãèõ îòíîøåíèÿõ îáëèêó êðàÿ» (12). Ýòè âñòóïèòåëüíûå ôðàçû
â ñîîòíåñåííîñòè ñ óòâåðæäåíèåì «Äîæäü — ýòî ñóäüáà» (16)
îïðåäåëÿþò ëèðè÷åñêèé «ñþæåò» ýòîãî ôðàãìåíòà. Äâèæåíèå æå
åãî, õàðàêòåð ïîýòè÷åñêîãî ðàçâèòèÿ ðàñêðûâàåò, äóìàåòñÿ, òîæå
àâòîðñêîå, — â îïðåäåëåííîì ñìûñëå êëþ÷åâîå, — âîñïðèÿòèå:
«Äîæäü — ýòî ýëåìåíò ôèëîñîôñêîãî êàìíÿ, ïðåîáðàçóþùèéñÿ
íà íàøèõ ãëàçàõ» («La pluie est l’élément philosophal du grand œœvre
accompli sous nos yeux» (19)
10
. Ýìïèðè÷åñêàÿ äàííîñòü äîæäÿ ïðè-
ñóòñòâóåò çäåñü â òî÷íûõ ãåî-êëèìàòè÷åñêèõ óêàçàíèÿõ: «Ïåðåíà-
ñûùåííûå îêåàíñêèìè ïàðàìè òó÷è íà øèðîòå Ñåí-Íàçåðà óñò-
ðåìëÿþòñÿ â óñòüå Ëóàðû è, ïîäíèìàÿñü ââåðõ ïî òå÷åíèþ, ...
áåñïðåðûâíî èçëèâàþò íà íàíòñêèé ðàéîí íàêîïèâøèéñÿ èçáû-
òîê âëàãè» (12). Íåèçìåííûé, íî ðàçíûé, ñîîòâåòñòâåííî âðåìå-
íè ãîäà, äîæäü — «èçìîðîñü òåìíûõ ìåñÿöåâ, íîÿáðÿ è äåêàáðÿ»
(19), «ãðîçîâûå ëèâíè» (21), «ëåäÿíûå äîæäè ñ íîðä-âåñòà» (22)
— èíîå ïðîÿâëåíèå, íî òîé æå âíåøíåé ðåàëüíîñòè. Ê òîìó æå
ðàçðÿäó æèçíåííî-äîñòîâåðíîãî ïðèíàäëåæàò ïåðå÷èñëÿåìûå (ïðè-
ðîäíûå è áûòîâûå) «âåðíûå ïðèçíàêè íàäâèãàþùåãîñÿ äîæäÿ»
(15), à òàêæå çàâñåãäàøíèå íåóðÿäèöû áóäåí â ïåðèîä íåñêîí÷à-
åìîé îñåííå-çèìíåé ìîðîñè: «òÿæåëûå ïëàùè èç ïëîòíîé òêàíè
íå ïðîñûõàþò çà íî÷ü. Õëåá äåëàåòñÿ ìîêðûì, ñòåíû îòñûðåâà-
þò, íà îáîÿõ îáðàçóåòñÿ íàáóõàíèå» (20). Íå óòðà÷èâàÿ ñâîåé
îáúåêòèâíîé åñòåñòâåííîñòè (è â ñîîòâåòñòâóþùåé åé ñëîâåñíîé
íåïîñðåäñòâåííîñòè), «âíåøíåå» âîâëåêàåòñÿ â îáùåëèðè÷åñêîå
âuäåíèå ýòîé ðîìàííîé ÷àñòè: íåýñòåòè÷åñêîå ïðåîáðàæàåòñÿ â
õóäîæåñòâåííîå.
 îòëè÷èå îò ýòîãî ñèíòåçà áåç âçàèìîïðîíèêàþùåãî ñëèÿ-
íèÿ âíåøíåãî ñ âíóòðåííèì, èõ èíîå ñòðóêòóðíîå åäèíñòâî —
äèôôóçíûé ñèíòåòè÷åñêèé ñïëàâ — ÿâåí âî ìíîæåñòâå íàñûùà-
þùèõ ýòîò òåêñò àêâàðåëüíûõ øòðèõàõ è ïîýòè÷åñêè ïðåîáðàçî-
âàííûõ ïåéçàæíûõ ýòþäàõ: «... êîãäà íàñòóïàåò âå÷åð è â ãîðîäå
òèõî íàêðàïûâàåò äîæäèê, êîãäà ìèãàþò íåîíîâûå âûâåñêè è
ñâåòîçàðíûå ïèñüìåíà èçóêðàøèâàþò òåìíî-àêâàìàðèíîâóþ íî÷ü,
êîãäà ìåðöàþùèå çâåçäî÷êè ïëÿøóò ó âàñ ïåðåä ãëàçàìè è ñè-
íèå, êðàñíûå, çåëåíûå, æåëòûå èñêðû çàáðûçãèâàþò ñòåêëà î÷-
êîâ — âû ïîãðóæàåòåñü â ôååðèþ âåðñàëüñêèõ ïðàçäíåñòâ» (13).
Ïðàâäà, â ïðèñóùåé Ðóî ìàíåðå, ìåíÿÿ ëèðè÷åñêèé òîí — ïî-
ýòèçàöèþ íà èðîíèþ — îí äîáàâëÿåò: «Äëÿ ñðàâíåíèÿ ñíèìèòå
î÷êè, è âû óâèäèòå, äî ÷åãî áóäíè÷åí îðèãèíàë» (13).