Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 83 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–83–
Жан Руо « Поля чести»
êðàñîòó. À òåòóøêà, óòðàòèâ ðàññóäîê, âîçâðàùàåòñÿ â âîñïîìè-
íàíèÿõ ê ñâîåé òàéíîé ëþáâè ê áðàòó Æîçåôó, ïîñëå ñìåðòè
êîòîðîãî â åå 25 ëåò ïåðåñòàëà ñóùåñòâîâàòü âîçìîæíîñòü åå «æåí-
ñêîé» æèçíè. Áóðëåñêíàÿ íàõîäêà Ðóî-ïèñàòåëÿ, õåïïåíèíã, —
ñ÷èòàåò Æ.-Ï. Ðèøàð, — è íå áåç ñêåïòè÷åñêîé èðîíèè äîáàâëÿ-
åò: òàêîâ «ôèíàë äóõà ïðîòèâîäåéñòâèÿ»
7
.
Êàæóùàÿñÿ íåîðãàíèçîâàííîñòü ðîìàííîãî ïðîñòðàíñòâà,
ïîâåñòâîâàòåëüíûé «õàîñ», êàê ïîêàçûâàåò àíàëèç Æ.-Ï. Ðèøà-
ðà, èìååò âíóòðåííþþ ëîãèêó, âåäóùóþ ê ñïàÿííîñòè öåëîãî,
íî ðàñêðûâàþùóþñÿ â ëèðè÷åñêîé äèíàìèêå âíóòðåííåãî ìèðà
«ÿ» ðàññêàç÷èêà. Ïî ñóòè, ýòî îäíà èç âåäóùèõ â ÕÕ ñòîëåòèè
ôîðì ðîìàííîé îðãàíèçàöèè, êîòîðóþ Í.Ò. Ðûìàðü íàçûâàåò «àâ-
òîðñêèì ñþæåòîì»: «êîíöåïòóàëüíàÿ îðãàíèçàöèÿ ðàçíîðîäíûõ
ôðàãìåíòîâ òåêñòà, â êîòîðîé îáíàðóæèâàåò ñåáÿ îïðåäåëåííàÿ
ëîãèêà äâèæåíèÿ àâòîðñêîé ìûñëè, íèãäå ïðÿìî íå ôîðìóëèðó-
åìàÿ, à ïðåäñòàþùàÿ êàê âíóòðåííÿÿ ëîãèêà “ñèíòàêñè÷åñêèõ
ñâÿçåé” ýëåìåíòîâ ðîìàííîãî ìèðà — “ñöåïëåíèé” ñàìîãî ìàòå-
ðèàëà, äâèæåíèÿ ñëîâ, — ëåéòìîòèâîâ»
8
. Íåñìîòðÿ íà ìíîæåñòâî
ìîäèôèêàöèé, â îñíîâå ýòîé ðîìàííîé ðàçíîâèäíîñòè ëèðè÷åñ-
êèé ñèíòåç, èììàíåíòíûé â ïåðâóþ î÷åðåäü âíóòðåííåé ôîðìå
ïðîèçâåäåíèÿ. Îïðåäåëÿþùèéñÿ ñóáúåêòèâíîñòüþ è ñóáúåêòíîñ-
òüþ ïîâåñòâóþùåãî è àâòîðñêîãî «ÿ», ëèðè÷åñêèé ñèíòåç â «Ïî-
ëÿõ ÷åñòè», êàê è â êàæäîì ïðîèçâåäåíèè ïîäîáíîãî ðîäà, — ýòî
ðàçíîñîñòàâíî è ðàçíîíàïðàâëåííî ïðîÿâëÿþùèéñÿ ñïîñîá ñóùå-
ñòâîâàíèÿ êîíêðåòíîãî õóäîæåñòâåííîãî òåêñòà, âîçíèêàþùèé
âî âçàèìîäåéñòâèè ñîñòàâëÿþùèõ òåêñòîâóþ òêàíü ðàçíîñòðóê-
òóðíûõ — ëèòåðàòóðíûõ è ÿçûêîâûõ — ýëåìåíòîâ.
Ýòîò õàðàêòåð ëèðè÷åñêîãî ñèíòåçà âíåøíåãî è âíóòðåííå-
ãî ÿâåí â «îòñòóïëåíèè» î äîæäå. Áèîãðàôè÷åñêè ýòîò ðîìàííûé
ôðàãìåíò — àâòîïîðòðåòíàÿ ÷åðòà Ðóî-ïèñàòåëÿ, ãîâîðèâøåãî î
çàìûñëå è ïåðâîíà÷àëüíîé ðàáîòå â êîíöå 70-õ, êîãäà îí îáðà-
òèëñÿ ê äàâíåé ñâîåé èäåå «ðàññêàçàòü èñòîðèþ ñâîåé ñåìüè» è
«ñòàë ïèñàòü ðîìàí, âñòàâëÿÿ âðåìÿ îò âðåìåíè ñòðàíèö ïî äâàä-
öàòü-òðèäöàòü “òåêñòà”, ÷òîáû äîêàçàòü, ÷òî óìåþ ïèñàòü ïî-
ñîâðåìåííîìó»
9
. Ýòî ñâîéñòâî õóäîæåñòâåííîé ñòðóêòóðû — âêëþ-
÷åíèå «òåêñòà» â ðîìàííóþ èíòðèãó — ñîõðàíèëîñü è â îêîí÷à-
òåëüíîì âàðèàíòå.
«Íà Íèæíåé Ëóàðå äîæäü — âåðíûé ñïóòíèê æèçíè, íàøà
äðàæàéøàÿ ïîëîâèíà. Îí ïðèäàåò èíäèâèäóàëüíîñòü ðàñõîæåìó â