Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 91 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–91–
Жан Руо « Поля чести»
ëàíòû» (84). Êîíå÷íî, â ëèðè÷åñêîì ïðîèçâåäåíèè íå ìîæåò íå
áûòü ñëûøèìûì ãîëîñ ðàññêàç÷èêà (è àâòîðà), íî îäíîâðåìåííî
Ðóî, êàê è Ôëîáåð, ñâîäèò ñâîþ ðîëü ê òîìó, ÷òîáû «îòáèðàòü
ñîáûòèÿ è ïåðåâîäèòü èõ â ñëîâà», ïîñêîëüêó åãî õóäîæåñòâåí-
íîìó ñîçíàíèþ îðãàíè÷íî «ãëóáîêîå äîâåðèå ê èñòèíå ÿçûêà»,
îðãàíè÷íà ýòà «î÷åíü äðåâíÿÿ, êëàññè÷åñêàÿ ôðàíöóçñêàÿ òðàäè-
öèÿ»
31
. Îäíàêî Ðóî íå äîâîëüñòâóåòñÿ ñìûñëîâîé ñàìîäîñòàòî÷-
íîñòüþ ñëîâåñíîãî îáðàçà. Îí èñïîëüçóåò ñëîâî, äîñòèãàÿ — ÷å-
ðåç áåãëóþ äåòàëü — èðîíè÷åñêîãî îòñâåòà ñâîåãî àâòîðñêîãî âçãëÿ-
äà, îòìåòèâ èðîíè÷åñêè-ìÿãêî, ãîâîðÿ îá óâàæàåìîì äåäå, ÷òî
îí «èçðåäêà ìèãàë, ïî-÷àïëèíñêè ïîäåðãèâàÿ óñàìè» (37).
«Âî Ôðàíöèè îïèñàíèå ñòàëî íå òîëüêî õóäîæåñòâåííîé
ïðàêòèêîé, íî è ïåðâîñòåïåííîé òåîðåòè÷åñêîé ïðîáëåìîé.  îïè-
ñàíèè ôðàíöóçñêèé ðåàëèçì âèäåë âåðíûé ñïîñîá îâëàäåíèÿ äåé-
ñòâèòåëüíîñòüþ»
32
. Ðåçþìèðîâàííàÿ çäåñü Ë.ß. Ãèíçáóðã çíà÷è-
ìîñòü îïèñàíèÿ, ðàçóìååòñÿ, îõâàòûâàåò ìíîæåñòâåííîñòü ëèòå-
ðàòóðíûõ ÿâëåíèé è â XIX, è â XÕ âåêå, íå ñâîäÿñü ê ðåàëèçìó;
îíî ïîñòîÿííî â ñâîèõ íîâîîáðàçîâàíèÿõ, âïëîòü äî ýëåìåíòàð-
íûõ õóäîæåñòâåííûõ «åäèíèö».
Ñîâðåìåííèêó «èíòåðòåêñòóàëüíîé» ýïîõè, Ðóî òâîð÷åñêè
âàæíà ìàñøòàáíîñòü ýñòåòè÷åñêîãî ïðèíöèïà Øàòîáðèàíà, «Çà-
ìîãèëüíûå çàïèñêè» êîòîðîãî ñâèäåòåëüñòâóþò, «êàê ðàáîòàåò
èíäèâèäóàëüíàÿ ÷åëîâå÷åñêàÿ ïàìÿòü, íàõîäÿùàÿñÿ â ïîñòîÿí-
íîì âçàèìîäåéñòâèè ñ ïàìÿòüþ âñåé ÷åëîâå÷åñêîé êóëüòóðû,
êàê èíäèâèäóàëüíîå ñîçíàíèå îñâàèâàåò è òâîð÷åñêè ïðåîáðàçóåò
íå òîëüêî âïå÷àòëåíèÿ ñèþìèíóòíîãî áûòèÿ, íî è âñå ïðîøëîå
ìèðîâîé èñòîðèè»
33
. Òàê æå è ìàëàÿ èñòîðèÿ ñåìüè, è «àâòîïîðò-
ðåò» Ðóî, ïåðåâåäåííûå â òåêñò è ñëèòûå â íåì âîåäèíî, ÷åðåç
ìíîãî÷èñëåííûå îáðàçû êóëüòóðû è èñòîðèè (âñïîìíèì áåãëî:
Ãåîðãèé Ïîáåäîíîñåö, Æàííà ä’Àðê, Þïèòåð, ïåùåðà Àëè-Áàáû,
«Æåíèòüáà Ôèãàðî», Ðóäîëüôî Âàëåíòèíî, âèçàíòèéñêèå ñîáî-
ðû, Ïàñêàëü, êîëåñíèöû ôàðàîíà, Âåðäåí, Ãðààëü) ââåäåíû â
ìàêðîêîñìîñ. Â ýòîì àñïåêòå Ðóî îáíîâëÿåò ðàçâåðíóòóþ äåòàëü-
îïèñàíèå. Íå âûçîâåò ñîìíåíèÿ, ÷òî ëèðè÷åñêèé ñèíòåç, â äàí-
íîì ñëó÷àå àññîöèàòèâíî-èíòåðïðåòàöèîííûé, îïðåäåëÿåò ïðèðî-
äó è ñòðóêòóðó õóäîæåñòâåííîñòè äåòàëè â ïîðòðåòå òåòè Ìàðè ñ
åå «õàðàêòåðíûì íàêëîíîì ãîëîâû, óäèâèòåëüíî âîïëîùàâøèì
ñàìóþ ñóòü åå íàòóðû»: «è, êîãäà ïîçäíåå, — äëèò â îïèñàíèè è
ëèðè÷åñêîì ïðîñòðàíñòâå ýòó äåòàëü ðàññêàç÷èê, — óâèäåëè òà-