Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 93 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–93–
Жан Руо « Поля чести»
âíåøíåãî è âíóòðåííåãî, êîòîðûé, ïî ñóòè, — ñïîñîá ðîìàííî-
ãî «óãëóáëåíèÿ âî âíóòðåííþþ æèçíü» (Ò. Ìàíí). Àññîöèàòèâíàÿ
è èíòåðïðåòàöèîííàÿ ðàçíîâèäíîñòè ýòîãî ñèíòåçà, èõ åäèíñòâî,
ðîæäàåò è ñèíõðîííî, è ñèíêðåòè÷íî ìíîãîîáðàçèå ïðèåìîâ îïîñ-
ðåäîâàíèÿ àâòîðñêîãî «ÿ». Ïîñêîëüêó äëÿ Ðóî íåèçáûâåí åãî ëè÷-
íûé ïðîêëÿòûé âîïðîñ: «Ïî÷åìó áûëî ñòîëü òðóäíî íàéòè ñâîå
ìåñòî ïîñëå ñìåðòè îòöà?». «Ìîè ðîìàíû — ïîïûòêà âûÿñíèòü
ýòî. Â ïåðâîì ÿ ïîãðóçèëñÿ â òùåòíûå íàäåæäû, â ïîñëåäóþùèõ
ñäåëàë íå áîëüøå îòêðûòèé...»
38
. È õîòÿ ñòîëü ñêåïòè÷íî íàñòðî-
åí ïèñàòåëü, òâîð÷åñòâî äëÿ íåãî (â ïÿòè ðîìàííûõ âàðèàíòàõ),
êàê è «Çåðêàëî» äëÿ Òàðêîâñêîãî, ýòî — èçîáðàæåíèå «âàæíåé-
øåãî ïðîöåññà, êîòîðûé êîãäà-ëèáî îáÿçàí ñîâåðøèòü êàæäûé
÷åëîâåê, — ïðîöåññà “ñîáèðàíèÿ”, “êîíöåíòðàöèè” ñâîåé ëè÷-
íîñòè, âûÿâëåíèÿ àáñîëþòíîãî ñìûñëà ñâîåãî áûòèÿ». Ïðàâäà,
«Ïîëÿ ÷åñòè», â îòëè÷èå îò «Çåðêàëà», — íà÷àëüíûé ìîìåíò
ïîíèìàíèÿ «ñåáÿ è ñìûñëà ñâîåãî ïðèñóòñòâèÿ â áûòèè»: ñòðåì-
ëåíèå «íàéòè â ñåáå, â ñàìîé èíòèìíîé è âàæíîé ñôåðå ñâîåé
äóøè, îòðàæåíèÿ áëèçêèõ ëþäåé, îêàçàâøèõ íàèáîëüøåå âëèÿíèå
íà ôîðìèðîâàíèå ëè÷íîñòè»
39
. È çäåñü âåñüìà çíà÷èìî ñóæäåíèå
ôðàíöóçñêîãî èññëåäîâàòåëÿ ðîìàíà ÕÕ âåêà Æ.-Ì. Àëüáåðåñà,
êîòîðûé åùå â íà÷àëå 70-õ ïðåäâîñõèòèë, ãîâîðÿ î íàñòîÿùåì è
áóäóùåì ëèòåðàòóðû, ðåäêîñòíóþ ñàìîáûòíîñòü ïðîçû Ðóî: «Ìíî-
ãî÷èñëåííûå ñîâðåìåííûå òåêñòû, áëèçêèå ê àâòîáèîãðàôèè,
ïðåäñòàâëÿþò ñîáîþ íå ðîìàíè÷åñêèå ïîõîæäåíèÿ, à “äèàëîã ñ
ñóùåñòâîâàíèåì” («l’existence»), è ýòîò ïóòü ïðåäñòàâëÿåòñÿ øè-
ðîêî îòêðûòûì äëÿ ïðîäîëæàòåëåé òðàäèöèîííûõ ðîìàíèñòîâ»
40
.
«Ïîëÿ ÷åñòè» — ýòî íåîêëàññè÷åñêîå
41
ïðîèçâåäåíèå â ýïî-
õó íåêëàññè÷åñêîé ýñòåòèêè.  ñèòóàöèè õóäîæåñòâåííûõ ïåðèïå-
òèé ñîâðåìåííîãî ðîìàíà, æàíðîâûõ ñìåøåíèé è ìíîæàùèõñÿ
íîâîîáðàçîâàíèé êíèãà Ðóî, áëàãîäàðÿ àâòîðñêîìó ÷óâñòâó ìåðû
â òðàäèöèîííîñòè è íîâàòîðñòâå, âîçðîæäàåò ëèòåðàòóðíîå «ïðî-
øëîå» ïðîçû (ñþæåò, ãåðîé, àâòîð) íà íîâîì óðîâíå ñëîâåñíî-
õóäîæåñòâåííûõ îòêðûòèé ïîñëåäíèõ äåñÿòèëåòèé. Ñïîñîáû ëè-
ðè÷åñêîãî ñèíòåçèðîâàíèÿ — äîìèíàíòà ëèðèêî-ïîýòè÷åñêîé ðî-
ìàííîé ôîðìû, ÿâíîé è â ïðîèçâåäåíèÿõ ñîâðåìåííèêîâ Ðóî,
— ñêàæåì, Ï. Ìîäèàíî, Æ.-Ô. Òóññåíà, Ê. Áîáåíà. Îäíîâðåìåííî
ëèðè÷åñêèé ñèíòåç — îäèí èç àñïåêòîâ õóäîæåñòâåííîé öåëîñò-
íîñòè ðîìàíà êàê «èíäèâèäóàëüíîãî åäèíñòâà» (Ã.Â.Ô. Ãåãåëü). Çà
âåêà ñóùåñòâîâàíèÿ ëèðè÷åñêîãî ðîìàíà, à íà÷àëî åãî èñòîðèè