ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
19
это не значит, что в средневековом искусстве не нашли выражения реальные
противоречия жизни, что средневековые художники не стремились к
поискам гармонии.
Образный строй и язык средневекового искусства сложнее и
экспрессивнее искусства античности, с большей драматической глубиной
передает оно внутренний мир человека. В нем ярче выражены стремления
постичь общие закономерности мироздания. Средневековый
мастер
стремился создать грандиозную художественную картину мира в
архитектуре, монументальной живописи и скульптуре, украшавшей
средневековые храмы. Но в самой художественной системе, художественном
методе средневекового искусства была заложена ограниченность,
сказывающаяся, прежде всего в предельной условности, в символике и
аллегоризме образного языка, в жертву которым приносилась правдивая
передача красоты физического тела.
Достижения
реалистического искусства античности было предано
забвению. Гиберти писал: «Итак, во времена императора Константина и папы
Сильвестра взяла верх христианская вера. Идолопоклонство подверглось
величайшим гонениям, все статуи и картины самого совершенства были
разбиты и уничтожены. Так, вместе со статуями и картинами погибли свитки
и записи, чертежи и правила, которые давали наставления столь
возвышенному и тонкому искусству».
Изобразительное искусство строилось без опоры на науку – только
внимание и верный глаз художника. Телесность сохранялась лишь при
заимствовании образов античного искусства (Орфей – образ юного Христа-
пастыря). Однако эти заимствования длились недолго. На смену образу
юного Христа пришел культ старчества со своим образным строем.
Основа обучения в
этот период – механическое копирование. Однако в
средневековом искусстве была система, которая пыталась нащупать некие
закономерности построения изображения. Это система Виллара де Оннекура.
Ее сущность – в построении отвлеченных математических расчетов, поиске
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 17
- 18
- 19
- 20
- 21
- …
- следующая ›
- последняя »
