Филологический анализ художественного текста: реализация интеграции лингвистического и литературоведческого подходов в школе. Белова Н.А. - 40 стр.

сложении стихов поэт подбирает слова, учитывая не только их смысл, но и
звучание: «В российском языке, как кажется, частое повторение письмена
А     способствовать    может      к   изображению   великолепия,   великого
пространства, глубины и вышины; учащение письмен Е, И, Ь, Ю – к
изображению нежности, ласкательства, плачевных или малых вещей, через
Я показать можно приятность, увеселение, нежность, склонность, через О,
У, Ы – страшные и сильные вещи: гнев, зависть, боль и печаль».
       Интересные наблюдения о связи звука и смысла сделаны поэтами
«серебряного века». Например, К. Бальмонт характеризует каждый звук речи,
наделяя его смысловой нагрузкой: «О – звук восторга, - торжествующее
пространство есть О: Поле, Море, Простор. Все огромное определяется
через О, хотя бы и темное: стон, горе, гроб, похороны, сон, полночь.
Большое, как долы и горы, остров, озеро, облако. Долгое, как скорбная доля.
Огромное, как Солнце, как Море. Грозное, как осыпь, оползень, гром…
Запоет, заноет, как колокол… Высокий свод взнесенного собора. Бездонное
О».
       Стремление В. Хлебникова найти «самовитое слово», «найти, не
разрывая корней, волшебный камень превращенья всех славянских слов одно
в другое» является смелой попыткой «освободить» слово, открыть красоту
слова «вне быта и жизненных польз»:
       Бобэоби пелись губы,
       Вээоми пелись взоры,
       Пиээо пелись брови,
       Лиэээй пелся облик,
       Гзи-гзи-гзэо пелась цепь.
       Так на холсте каких-то соответствий
       Вне протяжения жило Лицо.
       В одном из последних стихотворений «На далекой звезде Венере»,
написанном в июле 1921 г., Н. Гумилев отдает дань – в полушутливом тоне
иронической фантазии – тем опытам осмысления гласных, которые восходят
к французскому поэту А. Рембо и нашли в русской поэзии его времени
продолжение у В. Хлебникова:
       Говорят ангелы на Венере