Филологический анализ художественного текста: реализация интеграции лингвистического и литературоведческого подходов в школе. Белова Н.А. - 72 стр.

отражающая    истинную      этимологию   слов.   На   приеме     смыслового
сопоставления и столкновения истинно и мнимо родственных слов построен
прием обыгрывания внутренней формы слова.
     Понятие “внутренняя форма слова” было введено А. А. Потебней: «В
ряду слов того же корня, последовательно вытекающих одно из другого,
всякое   предшествующее     может   быть    названо   внутренней    формой
последующего» [Потебня, 1913: 84]. Прием разъяснения или обыгрывания
внутренней формы слова, пояснения его значения через семантику морфем
или указание на производящее слово довольно широко используется в
произведениях художественной литературы. Например: «На неизбежный
вопрос   “Что       такое   опаленный      сиамез?”   Каролина      тотчас
сымпровизировала:
     - Шкура сожженного сиамского кота, мать моя. Отец – чудовище,
ненавидящее свою жену – кремировал ее любимого кота и заставляет ее
спать на его шкуре.
     Монахиня, выведенная из терпения, засунула руки в рукава.
     - Нет, мадемуазель! Это ткань из шелка и хлопка, доставляемая из
Сиама!» (Ж. Дорманн). В данном фрагменте текста прием обыгрывания
внутренней формы слова “сиамез”, основанный на общности значения
однокоренных слов, используется для создания юмористического звучания
отрывка и как средство речевой характеристики героини (Каролины).
     Часто писатели специально прибегают к ошибочной этимологизации,
сближая неродственные слова с созвучными корнями, и тем самым
заставляют нас в знакомом слове открыть неожиданный для него смысл.
Например, в «Поэме конца» М. И. Цветаевой обыгрывание внутренней
формы слова сопровождается его графическим разрывом:
          Не довспомнивши, не допонявши,
          Точно с праздника уведены…
     - Наша улица! – Уже не наша…
     - Сколько раз по ней!.. – Уже не мы…
     - Что мы делаем? – Расстаемся.
     - Ничего мне не говорит
     Сверхбессмысленнейшее слово: