Современный немецкий роман. Ч.2. Чугунов Д.А. - 30 стр.

                                        30
     2. Чем вызвана идея Троя убежать из интерната?
     3. Как Вы думаете, каково смысловое наполнение слова «крези»,
употребленного Троем?
     4. Какую роль в приведенных отрывках играют размышления о книге
и о ее роли в жизни человека? Как они связываются с раскрытием образов
интернатских воспитанников?

                             КРИСТИАН КРАХТ
                              FASERLAND (1995)

     Невозможно не заметить, что в 1990-е гг. на литературную сцену
выступило новое поколение немецких писателей. Современный немецкий
критик М. Хильшер заявил в 2000 г.: «В новых произведениях на первый
план выдвинулась именно тема поколения 1990-х годов. Хотя, в отличие от
своих предшественников, новые авторы почти не пишут о конфликте
поколений, а интересуются в основном своими сверстниками»11.
Отражение самоидентификации нового поколения в литературе –
чрезвычайно примечательный факт.
     Кристиан Крахт родился в 1966 году в Швейцарии, жил в детстве и
юности в США, Канаде, южной Франции. Судьба его может быть
примером типичного человеческого существования в конце XX века.
Цивилизованный мир раздвинул свои границы, расширилось до предела
общее информационное пространство. Человек, родившийся в Европе, все
более ощущает себя гражданином всего мира. Крахт был корреспондентом
«Шпигеля» в Индии, вел восточную рубрику в газете «Welt am Sonntag»,
называвшуюся «Der gelbe Bleistift»… В настоящее время живет в Таиланде
(г. Бангкок), пользуясь заслуженной репутацией знатока Азии.
     Его роман «Faserland» положил, по мнению критиков, начало
направлению «эгоцентрической прозы» в современной поп-литературе.
Построенный с несомненной опорой на литературную традицию («роман
дороги», дантовские «круги Ада»…), он повествует о бесцельном
движении молодого героя через разные города Германии. Книга погружает
читателя в ту современную жизнь, которую ведет великое множество
людей: возникающие ниоткуда и уходящие в небытие «друзья»,
бесконечные вечеринки и употребление наркотиков, богатство одних и
вечная нехватка наличных у других, блеск дорогих отелей и т.д.
Литературовед М. Хильшер вполне справедливо оценил «Faserland» как
протест против бессмысленного существования, как своего рода
выражение «экзистенциального кризиса»12. В центре повествования здесь
находится молодой человек, выходец из чрезвычайно богатой семьи, не
 11
     Интервью с В. Кирхмайером // Deutsche Welle. Молодёжный журнал. – 13.08.2000. –
(http://www.dwelle.de/russian/archiv_2/jm130800.html).
  12
     Это высказывание в равной степени относится и к «Соло-альбому» Бенджамина
фон Штукрад-Барре. См.: Deutsche Welle. Культура сегодня. – 1999. – 21 декабря. –
(http://www.dwelle.de/russian/archiv_2/km211299.html).