Составители:
Рубрика:
8
7
странства (Земля, Россия, Москва, Сивцев Вражек, дом, кабинет), вплоть до точ-
ки, до части страницы, на которой была изображена голова кукушки. Но имеется
в произведении и другое движение: от зерна, брошенного в землю, до солнца,
«из точки, где спряталось живое сознание,… вспорхнула мысль и ласточкой
унеслась к небу» (с.72). Малое
и большое, макромир и микромир, жизнь обыва-
телей земли, будь то человек или птица, муравей, старый дом и жизнь вселенной
существуют в постоянной соподчиненности и переходности. В какой? На этот
вопрос, который занимал Осоргина, отвечает не только роман, но и сам автор
его: «Человек — это то центр мира, то ничтожная песчинка
. Нужно найти какой-
то тон, нужно поймать какую-то любовную ноту, которая должна эту "песчин-
ку" возродить внезапно в высокое достоинство Человека»
40
.
Другая особенность архитектоники романа связана с традицией классиче-
ского романного повествования, когда каждая глава посвящена какому-либо од-
ному герою. Этот принцип портретного описания позволяет писателю сосредо-
точить внимание на психологических характеристиках своих персонажей и вы-
явить влияние человеческой натуры, характера на его судьбу, на исторические
обстоятельства. Герои романа — студенты,
приятели внучки профессора Тани
— Эрсберг, Стольников, Вася Болтановский, философ Астафьев, инженер Про-
тасов, композитор Эдуард Львович, чекист Брикман, денщик Григорий и т. д. У
каждого свой склад личности, взгляды, убеждения, поступки. Одним словом,
роман выдержан в жанровых границах социально-психологического повествова-
ния.
Одновременно «Сивцев вражек» освещает события мировой войны, револю-
ции и гражданской войны, но через судьбы, биографии своих героев, что тоже
можно отнести к традиционному началу в социально-историческом повествова-
нии. И все эти многообразные сюжетные линии, их перекодировка имеют свою
художественно-философскую значимость, которая высказана и образно, и пря-
мо, устами одного из персонажей, и в авторских отступлениях, буквально
про-
шивающих художественную ткань. М.Осоргин имеет свою точку зрения на апо-
рию природы и культуры, он противопоставляет человеческие (исторические)
законы и природные (космические), но стремится найти их единство и равнове-
сие и в природе, и в истории.
Человек не соглашается с природой, когда она враждебна жизни на земле,
поэтому
он создает культуру выживания. Человечество право, стремясь силой
ума и даром творчества преобразовать хаос в космос. Но человек и не прав, ко-
гда нарушает законы природы, прерывает ее естественные циклы. По природ-
ным установлениям новое растет, старое отмирает, будь то светила, человек или
старый дом на Арбате. Но человек изменяет установленный
космический поря-
док, развязывает войны и берет себе на вооружение природный же закон силы,
изменяя своему культурному статусу.
Одна из ключевых сцен романа — диалог Васи Болтановского и старого
профессора о войне и социальных катаклизмах. Вася в силу молодости своей
жаждет перемен, приключений, он говорит:
странства (Земля, Россия, Москва, Сивцев Вражек, дом, кабинет), вплоть до точ-
ки, до части страницы, на которой была изображена голова кукушки. Но имеется
в произведении и другое движение: от зерна, брошенного в землю, до солнца,
«из точки, где спряталось живое сознание, вспорхнула мысль и ласточкой
унеслась к небу» (с.72). Малое и большое, макромир и микромир, жизнь обыва-
телей земли, будь то человек или птица, муравей, старый дом и жизнь вселенной
существуют в постоянной соподчиненности и переходности. В какой? На этот
вопрос, который занимал Осоргина, отвечает не только роман, но и сам автор
его: «Человек это то центр мира, то ничтожная песчинка. Нужно найти какой-
то тон, нужно поймать какую-то любовную ноту, которая должна эту "песчин-
ку" возродить внезапно в высокое достоинство Человека»40.
Другая особенность архитектоники романа связана с традицией классиче-
ского романного повествования, когда каждая глава посвящена какому-либо од-
ному герою. Этот принцип портретного описания позволяет писателю сосредо-
точить внимание на психологических характеристиках своих персонажей и вы-
явить влияние человеческой натуры, характера на его судьбу, на исторические
обстоятельства. Герои романа студенты, приятели внучки профессора Тани
Эрсберг, Стольников, Вася Болтановский, философ Астафьев, инженер Про-
тасов, композитор Эдуард Львович, чекист Брикман, денщик Григорий и т. д. У
каждого свой склад личности, взгляды, убеждения, поступки. Одним словом,
роман выдержан в жанровых границах социально-психологического повествова-
ния.
Одновременно «Сивцев вражек» освещает события мировой войны, револю-
ции и гражданской войны, но через судьбы, биографии своих героев, что тоже
можно отнести к традиционному началу в социально-историческом повествова-
нии. И все эти многообразные сюжетные линии, их перекодировка имеют свою
художественно-философскую значимость, которая высказана и образно, и пря-
мо, устами одного из персонажей, и в авторских отступлениях, буквально про-
шивающих художественную ткань. М.Осоргин имеет свою точку зрения на апо-
рию природы и культуры, он противопоставляет человеческие (исторические)
законы и природные (космические), но стремится найти их единство и равнове-
сие и в природе, и в истории.
Человек не соглашается с природой, когда она враждебна жизни на земле,
поэтому он создает культуру выживания. Человечество право, стремясь силой
ума и даром творчества преобразовать хаос в космос. Но человек и не прав, ко-
гда нарушает законы природы, прерывает ее естественные циклы. По природ-
ным установлениям новое растет, старое отмирает, будь то светила, человек или
старый дом на Арбате. Но человек изменяет установленный космический поря-
док, развязывает войны и берет себе на вооружение природный же закон силы,
изменяя своему культурному статусу.
Одна из ключевых сцен романа диалог Васи Болтановского и старого
профессора о войне и социальных катаклизмах. Вася в силу молодости своей
жаждет перемен, приключений, он говорит:
87
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 87
- 88
- 89
- 90
- 91
- …
- следующая ›
- последняя »
