Живопись натюрморта. Евтых С.Ш. - 9 стр.

      Необходимость форэскизов обосновывается, во-первых, тем, что они вы-
полняют функцию поисков композиционного решения, во-вторых, при дли-
тельном изображении натуры происходит процесс привыкания к постановке, а
краткосрочный эскиз даёт возможность передать первое впечатление от уви-
денного, и сохранить его надолго, и, в-третьих, форэскизы позволяют не пор-
тить лист бумаги при неудачной композиции.
      Выбрав наиболее удачный из эскизов, можно приступить непосредствен-
но к рисованию.

     3.3 Композиционное размещение предметов на плоскости листа

      Если вопросы композиции предварительно уже были решены в эскизах,
то наиболее удачная найденная композиция может быть повторена и перенесе-
на на выбранный формат листа. Если же такого поиска не было, то изображе-
ние компонуют прямо на плоскости листа, при этом определяют наибольшую
ширину и высоту все изображаемой постановки, а также приблизительную глу-
бину, т.е. заход предметов одного за другой. Затем определяют большие про-
порциональные соотношения между предметами, найдя каждому их место на
плоскости стола и одновременно наметив их общую форму.
      Как отмечал выдающийся художник-педагог П. Чистяков «…Строгое,
полное рисование требует, чтобы срисован предмет был бы так, как он сущест-
вует и как он кажется в настоящий момент рисующему. Нужно поверить нари-
сованное точно, следовательно, нужны средства твердые и неизменные. В ис-
кусстве рисования средства поверки суть два неизменных, всегда одинаковых
направления. Это направление горизонтальное и другое направление верти-
кальное. Относя к ним, все можно поверить, чувствовать эти два направления в
пространстве обязан всякий, имеющий талант к рисованию».

      3.4 Определение основных пропорций и конструктивное построение
с предварительным уточнением расположения предметов

      Все построения ведут линиями без нажима, и предметы рисуют как бы
прозрачными («сквозными»), уточняя их конструктивные особенности.
      Если объем предметов решается при помощи светотеневого рисунка, то
на втором этапе намечают падающие и собственные тени предметов, закрывая
их слегка тоном.

     3.5 Нахождение отношений основных цветовых пятен

        Нахождение отношений основных цветовых пятен с учетом общего то-
нового и цветового состояния освещенности (её силы и спектрального состава)
очень важно. Например, следует найти цвет горизонтальной поверхности, фона




                                                                          11