Выпускная квалификационная работа. Генова Н.М - 39 стр.

называется, молекулу сценического действия, дальше которой действие            Мизансцена, несомненно, одно из могущественнейших средств
не дробится.                                                            выражения замысла режиссера, его чувств и мыслей, порожденных пье-
       Построив цепочку событий, надо обнаружить в них ту последова-    сой и отраженной в пьесе жизнью. Это искусство полностью определяет-
тельную цепь конфликтов, из которых возникает уже вычерченное, точ-     ся особыми качествами композиционного дарования режиссера. Без это-
но построенное действие. Причем обнаружить точный конфликт, кото-       го дара вообще нельзя из множества деталей и частностей построить це-
рый изнутри раскрывает авторский текст, не так-то просто. Должен быть   лое художественное произведение, то есть спектакль.
найден не конфликт вообще, а тот единственный конфликт, который в              Наиболее верно, хотя несколько громоздко, суть термина «мизан-
результате и вскроет логику, заложенную в авторском тексте.             сцена» определил С.М. Эйзенштейн: «Мизансцена в самом узком смысле
       (Товстоногов. С. 240)                                            слова – сочетание пространственных и временных элементов во взаимо-
       М. физических действий. Богатство жизни человеческого духа,      действиях людей на сцене… Сплетение самостоятельных линий дейст-
весь комплекс сложнейших психологических переживаний, огромное          вия со своими обособленными закономерностями тонов своих ритмиче-
напряжение мысли в конечном счете, оказывается возможным воспроиз-      ских рисунков и пространственных перемещений в единое гармониче-
вести на сцене через простейшую партитуру физических действий, реа-     ское целое».
лизовать в процессе элементарных физических проявлений.                        Мизансцена, как всякий художественный образ, есть сплав мысли,
       (Товстоногов. С. 235)                                            воображения и жизненной правды, соединение подлинного с вымышлен-
       этюдный М. репетиций. Этюд лишь способ приблизиться к по-        ным во имя некой идеи, единство содержания и формы.
ниманию действия и его существу, это лишь вспомогательный педагоги-            (Локшина. С. 171; Лобанов. С. 62–63; Попов. 1979. С. 443; Рехельс.
ческий прием. Работая над этюдами, актеры отвлекаются от пьесы, нахо-   С. 105)
дят аналогичные предлагаемые обстоятельства данного куска и действу-           МИСТЕРИИ. 1. В Древней Греции, Древнем Риме и странах
ют в этих обстоятельствах. Они делают это на сходном, близком, но все   Древнего Востока – тайные обряды в честь богов, таинства, в которых
же отвлеченном от пьесы материале.                                      могли участвовать только посвященные. 2. Представление религиозного
       (Товстоногов. С. 239)                                            содержания в Западной Европе в Средние века.
       МИЗАНСЦЕНА. Размещение актеров на сцене в отдельные мо-                 (Локшина. С. 174)
менты исполнения пьесы.                                                        МОНТАЖ (от фр. подборка, сборка). Соединение в одно целое
       Что такое мизансцена? В моей личной режиссерской работе ми-      (по тематическому или сюжетному принципу) самостоятельных литера-
зансцена всегда органически вытекает из предыдущей работы с актером.    турных произведений либо отрывков из них, а также кинокадров, фото-
Планировка отличается от мизансцены так, как фотография от картины.     снимков, эстрадных номеров.
Планировка – это фотография; мизансцена – это картина, созданная на            Литературный монтаж – подборка отрывков из художественных
тот же сюжет. Фотограф запечатлевает случайное положение фигур, слу-    текстов, мемуаров, официальных документов, научной литературы на
чайное выражение лиц. Художник обязан сделать из этого мизансцену,      определенную тему с целью наиболее достоверного, объективного, на
то есть отбросить все случайное, рассчитать каждый поворот, найти ин-   основании фактов, изображения какого-либо исторического события или
тересные сочетания. Цель мизансцены – выявить духовный мир находя-      реального лица. Таковы монтаж биографии В.В. Вересаева «Пушкин в
щихся в этой мизансцене людей, наглядно обнаружить отношения между      жизни» (1926–1927), «Гоголь в жизни» (1933), в которых автор пытался
действующими лицами пьесы.                                              воссоздать сложный облик великих писателей.
       Движение актера, мизансцена, не есть только простое психологи-          (Лит.: Справ. материалы. С. 105)
чески или бытовое оправданное перемещение действующих лиц на сце-              МЮЗИКЛ. Музыкально-сценическое произведение, преимущест-
не. Мизансцена есть смысловое, действенное решение сценического об-     венно комедийного характера, построенное на использовании элементов
раза. Одновременно с этим мизансцена является пластическим образным     оперетты, балета, оперы и эстрады; кинофильм такого рода.
выражением мысли отдельного куска. Все средства сценической вырази-            (Локшина. С. 179)
тельности помогают действенному раскрытию образа.                              ОБРАЗ. Основное понятие теории литературы и вообще эстетики,
                                                                        определяющее природу, форму и функцию художественно-литературно-

                                 77                                                                        78