ВУЗ:
Составители:
внимание зрителя, неся в себе определенную эмоцию, которая «никогда
не становится консистентной, она есть лишь указатель на то, что
любишь, на то, что хочешь защитить».
5
По сути, мы имеем дело с
прототипом punctum’а, особенно если учитывать, что анализ
застолбленных кадров из фильма Барт проводит как анализ фотографии,
не привнося в них специфических свойств кинематографа.
Схема studium\punctum позволяет Барту развернуть в фотографии
два диаметрально противоположенных поля восприятия, такие как:
общее пространство снимка, направленное вовне и выполняющее
коммуникативную функцию, заданную культурными параметрами, а
соответственно, отсылающую к производственно-потребительскому
обществу, и личный, психоаналитический пласт, который,
актуализируясь в процессе восприятия фотографии, может стать
отправной точкой для работы памяти, а может вскрыть общественный
стереотип, разрушить мифологический конструкт.
Такое свойство не может возникнуть в пространстве фотоснимка как
заранее продуманный замысел. Он появляется в ней абсолютно
спонтанно, поэтому каждый снимок потенциально содержит в себе
неожиданность для зрителя. Благодаря этому свойству смотрящий, как и
фотограф, всегда оказывается заложником фотографии. Punctum
становится тем моментом, который не может быть наделен
коннотативным значением, и использоваться в идеологических целях, но
при этом смотрящему через него удается «некоторым образом открыть
свою душу».
6
Благодаря наличию такого неконтролируемого укола возможно
разрушение общего пространства фотографического изображения
(studium), что становится принципиальным моментом в культуре, где
большая часть изображений носит заранее продуманный характер с
заранее заданным смыслом.
Но основной характеристикой фотографии, для Барта является
невозможность отрицания что «вещь там была. В ней имеет место
наложения реальности и прошлого».
7
Она утверждает, прежде всего,
достоверность фотоизображения, ее апеллирование к реально
происходившим событиям. По сути, происходит утверждение такого
свойства фотографии, как возможность запечатлевать реальность
происходящего.
Определив, что угроза, которую представляет фотография для
современного общества, заключается в наличии непредсказуемого
punctum’a, который переключает внимание зрителя, хотелось бы
выделить еще одно качество фотографии, которое действует в том же
направлении, что и punctum. Р.Барт писал, что «после переезда Кёртеша
в США в 1937 году редакторы журнала «Life» отказались публиковать
5
Там же. – С. 193.
6
Барт. Р. Camera lucida. - М.: Ad Marginem, 1997. – С. 69.
7
Там же. – С. 115.
62
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 60
- 61
- 62
- 63
- 64
- …
- следующая ›
- последняя »
