Культурология. Головнёва Е.В - 64 стр.

площенным нарушением принципов гуманизма, свободы творчества и самовыраже-
ния личности — основополагающих в западноевропейской культуре Просвещения.

                         2.2. Стилевое многообразие эпохи:
                   барокко, рококо, классицизм, сентиментализм.
          Русское барокко, связанное с рококо (золоченые завитки были излюблен-
ным узором интерьеров, а часто и фасадов зданий) и ранним классицизмом, блиста-
тельно проявило себя в грандиозных архитектурных ансамблях: в городских и заго-
родных ансамблях Петербурга, Петергофа (Петродворец), Царского Села, Москвы
(архитекторы В. Растрелли. Д. Ухтомский и др.) (так, например, Зимний дворец в Пе-
тербурге – (растреллиевский стиль – «монументальное рококо») – есть соединение
барокко, классицизма и рококо); Триумфальных арках, являвших собой блестящий
синтез всех искусств: архитектуры, скульптуры и живописи (например: при Анне Ио-
анновне, в честь ее въезда в Петербург были воздвигнуты Адмиралтейские ворота). В
портретах парадность композиции сочеталась с достоверностью характеристики пер-
сонажа (скульптура К. Б. Растрелли, живопись И. Н. Никитина, А. П. Антропова).
          Русский классицизм основан на тех же принципах, что и классицизм евро-
пейский: благородные идеалы, высокопатриотические, гражданственные идеи слу-
жения отечеству, его восхищение внутренней и внешней красотой человека, тяга к
гармонии, логике, упорядоченности. Наиболее полно выражен во второй половине 18
века: в архитектуре (здание Академии художеств в Петербурге (А.Ф. Кокоринов, Ж.-
Б. Валлен-Деламот), Дом П.Е. Пашкова в Москве (В.И. Баженов), Здание сената в
Москве, Колонный зал благородного собрания в Москве (М.Ф. Казаков) и др.; в
скульптуре (работы Шубина «Бюст А.М. Голицына», Козловского «Памятник А.В.
Суворову». Э.М. Фальконе «Памятник Петру 1» и др.), в живописи (А.П. Лосенко
«Владимир и Рогнеда», «Пощание Гектора с Андромахой»), в литературе ( трагедии
А.П. Сумарокова и др.).
          Сентиментализм в России имел самые тесные связи с предшествующим
рококо, он углубил интерес к внутреннему миру человека, к «извивам» его души. Но
вместе с тем он развивался в России в тесной связи с классицизмом, хотя и обладал,
собственной мировоззренческой природой (портреты Боровиковского, повести Н.М.
Карамзина).

                          2.3. Личность в контексте эпохи.
                      Феномен русского портрета XVIII века.
           Портрет в русском искусстве всегда был проверкой мастерства. К искусству
портретописи относились с большим почтением. Портреты заказывали царские особы,
двор, знать. И даже в Канцелярии от строений, где основные живописные работы были
монументально-декоративные, обязательной ступенью в обучении живописи явля-
лась копия с оригинала какого-либо прославленного иностранного портретиста. Это
началось еще с петровского времени. Портрет бурно развивается именно в те периоды,
когда поднимается значение личности, растет вера в человеческие возможности, силы
                                        64