Культурология. Головнёва Е.В - 65 стр.

и разум. Петровская пора предоставляла для этого благодатную почву. Но интерес к
портретному жанру не теряется и в последующий, менее благоприятный для его разви-
тия, период.
           Русский портрет заметным образом проходит путь от традиции парсуны, с
её статичность изображения (И.Н. Никитин, А. Матвеев; И.Я. Вишняков, А.П. Антро-
пов, И.П. Аргунов) через всю театрализованность русского быта века к трепетному,
неустойчивому в своих стремлениях, интимно-лирическому отношению к миру и к са-
мому себе (Ф.С. Рокотов, Д..Г. Левицкий, В.Л. Боровиковский).
         Обращение к частным лицам — одна из особенностей портретописи Вишня-
кова и вообще художников середины столетия. Он был первым из художников, кото-
рый начал изображать людей ничем не примечательных, среднее и даже не столичное
дворянство. Несомненно, этот интерес к частным сферам жизни — в какой-то степени
черта послепетровской эпохи, потерявшей «пафос государственности».
         И.Я. Вишнякову нравится декоративная роскошь парадных костюмов его
эпохи, их открытая театральность и праздничность, но он несколько иронично подчер-
кивает их громоздкую торжественность, вызывающую скованность жеста. Портреты
Вишнякова полны также высокой духовности, теплоты, душевности. Здесь есть и дра-
пировка, и колонны, и фонтаны, и деревья — все атрибуты парадных портретов; но
они не решены глубинно, художник не создает иллюзии пространства, и они кажутся
еще более нереальными и плоскостными, чем тела под изысканно написанным плать-
ем. Так, например, Сарра Элеонора Фермор представлена в рост на стыке открытого
пространства и пейзажного фона с обязательной колонной и тяжелым занавесом. Она
облачена в нарядное платье, в руке ее веер. Ее поза скована, но в этой застылой тор-
жественности много поэзии, ощущения трепетной жизни, овеянной большой душев-
ной теплотой.
         На всех портретах А.П. Антропова (например, камерном портрете статс-
дамы А.М. Измайловой, в портрете М.А. Румянцевой, АА. Бутурлиной, походного ата-
мана донского войска Ф.И. Краснощекова) видна сановитость, дородность, подчеркну-
тые торжественной статикой позы. Антропов умеет уловить в модели наиболее
существенное, и потому его портреты обладают убедительной жизненностью. Так,
Мария Андреевна Румянцева, мать будущего полководца, дочь графа Матвеева, рус-
ского посланника в Париже и Лондоне, известного дипломата, некогда миловидная,
грациозная девушка, любимица Петра I за живой и веселый нрав, выданная им за
своего денщика, впоследствии генерал-аншефа и графа Румянцева, предстает на
портрете пожилой, уверенной в себе женщиной, статс-дамой, полной чувства собст-
венного достоинства.
         У И.П. Аргунова не было той беспощадной трезвости и иногда почти убий-
ственной объективности, которая свойственна его современнику Антропову, но имен-
но портрет В.А. Шереметевой по образу очень близок антроповскому: роскошный
модный наряд не скрывает своенравия и чванливости этой гордо сидящей дамы с
портретом императрицы в бриллиантовой оправе на груди и веером в руках. Худож-
ник не скрыл под парадным обликом ни ее грузной фигуры, короткой шеи. расплывча-
                                        65