Культурология. Головнёва Е.В - 67 стр.

этом образе запечатлел ее и Пушкин в своей великой «повести о чести» «Капитанской
дочке»). Образ Боровиковского ничем не напоминает нам «Екатерины-
законодательницы»: так за десятилетие изменяются художественные вкусы — от
классицистического возвышенного идеала к почти жанровой трактовке сентимен-
тального толка образа простой сельской жительницы.
          В.Л. Боровиковский, как и Д.Г. Левицкий, портретирует всю петербургскую
знать, делает царские портреты. Но лучшие из них те, что так или иначе отражают
общественный, гражданственный идеал эпохи, атмосферу высокого подъема первых
двух десятилетий XIX в. Как и Левицкий, он становится поистине «историографом
эпохи», но именно в мужских портретах: ему позируют цари и царедворцы, политики,
военные, отцы церкви. Он умеет сочетать в этих портретах неизбежную для такого
жанра условность композиции с правдивой характеристикой модели. Он создает за-
конченные по характеристике образы в совершенной пластической форме, скорее ти-
пы эпохи, чем яркие индивидуальности. Это портрет статс-секретаря Екатерины, чле-
на Государственного Совета Д.П. Трощинского, целый ряд парадных портретов:
портрет Павла I, портрет «бриллиантового князя» Александра Борисовича Куракина.
          Таким образом, 18 век в портрете показал движение личности от эпохальной
(Пётр I), государственной, сословной статусности, родовой принадлежности до ин-
тимно-лирической включённости и простоты человеческой натуры.

                 2.4. Женский портрет третьей трети XVIII века
                      (Рокотов, Левицкий, Боровиковский).
     18 век в жанре портрета – это и целая галерея нюансов женской души, с её по-
рывами и глубиной жизни.
      Характерная черта «рокотовского женского типа» - гордо посаженная голова,
удлиненный разрез чуть прищуренных глаз, рассеянная полуулыбка - «сочетание
утонченного довольства и грусти, которая почти не поддается описанию». Эти черты
наблюдаются уже в портрете Е.Н. Орловой, урожденной Зиновьевой, который еще
амбивалентен (двойственен) по своей концепции: Орлова в белом атласном платье с
горностаевой мантией, с лентой св. Екатерины и усыпанным бриллиантами портре-
том императрицы на груди представлена в репрезентативном (представительном),
«сословном виде», но «сословность» уживается с интимностью настроения, как над-
менность всего облика; самоуверенность — с задумчивостью и грустью во взгляде.
Для Рокотова характерно движение от трепетности и зыбкости душевного мира (на-
пример, портреты «Струйской» и «Неизвестной в розовом платье») до создания об-
раза женщины, способной на самостояние, на самостоятельное суждение о мире -
портрет В. Н. Суровцевой, притягательная сила которого заключена в одухотворен-
ности и тонкой задушевности образа. Рокотов как бы показывает, что есть иная кра-
сота, кроме внешней, он создает в этом портрете представление о женской красоте
прежде всего как красоте духовной. Легкая грусть и даже некоторая душевная уста-
лость не исключают большой внутренней сдержанности, высокого достоинства и

                                        67