Промышленный дизайн. Кочегаров Б.Е. - 43 стр.

       что эстетика машиностроения развивалась несколько авто-              Возникновение в процессе инженерного творчества
       номно от общего русла эстетического освоения индустриаль-      форм, не имеющих аналогий в окружающей природе, повлек-
       ной среды, а видные теоретики промышленного искусства,         ло за собой разработку целого комплекса вопросов, относя-
       развивая идею создания единого предметного мира, обходили      щихся к функциональной форме и ее связям с материалом.
       своим творчеством саму машину, именно в это время создава-     Чувство формы и владение материалом выступают как общее
       лась психологическая почва для восприятия эстетики машины.     начало инженерного и художественного формотворчества.
       Идея поиска новых форм предметного мира, высказанная в               В начале XX в. проблема материала углубленно разраба-
       конце 90-х годов Лоосом, Салливеном и другими деятелями        тывается бельгийским архитектором, видным деятелем Вер-
       культуры, была подхвачена и развита творческим союзом –        кбунда Анри Ван де Вельде. Основатель школы прикладного
       Веркбундом, а затем школой промышленного конструирова-         искусства в Веймаре, он в своей теоретической деятельности
       ния – Баухаузом. Ими-то и были разработаны теоретические       исходил из положения, что форма должна быть адекватной
       основы формообразования в условиях индустриального про-        функции, а орнамент органично вписываться в форму. По-
       изводства, которые в 20-х годах стали идеологическим фунда-    следнюю он мыслил в неразрывной связи с материалом и по-
       ментом художественного конструирования.                        святил этому вопросу работу «Одушевление материала как
            Творческое объединение немецкий Веркбунд, т.е. немец-     принцип красоты» [10], где рассмотрел эстетические возмож-
       кий производственный союз, организовался в 1907 г.; в числе    ности материала, оживающего под рукой художника – творца
       его основоположников были видные архитекторы и художни-        вещей. Ван де Вельде воспринял от Морриса идею единства
       ки: Мутезиус, Ван де Вельде, П. Беренс, Ле Корбюзье и др.      предметной среды, но, в отличие от последнего, не отрывал ее
       Веркбунд ставил своей целью реорганизацию строительства и      от индустриального производства и не отрицал техники; он
       ремесел на современной промышленной основе. Члены Вер-         понимал также, что развитие науки и техники привело к соз-
       кбунда создавали образцы для промышленного производства –      данию новых материалов, неизбежно вызывающих появление
       утварь, мебель, ткани и т.п., стараясь придавать им простые,   новых, функционально обусловленных форм.
       целесообразные, функционально оправданные формы. Вер-                В ряду работ, трактующих вопросы эстетики техниче-
       кбунд выступил против традиционных эстетических воззрений      ских форм, несколько особняком стоит труд русского профес-
       и кустарной изобразительности в прикладном искусстве.          сора П.К. Энгельмейера «Теория творчества» [11] в том смыс-
            Борьба против украшательства была главным направле-       ле, что он, рассматривая проблему, в качестве материала ис-
       нием деятельности участников Веркбунда. Один из самых          следования берет саму машину и технические сооружения, но
       первых профессиональных дизайнеров, художественный ди-         не отклоняется в область бытовой вещи, формообразование
       ректор известной немецкой фирмы электрооборудования АЭГ        которой имеет свою специфику.
       П. Беренс впервые стал искать выразительную форму для фо-            По примеру других авторов Энгельмейер видел связь ис-
       нарей и электрической арматуры и был одним из первых,          кусства и техники прежде всего в творческом начале того и
       кто установил прямой контакт художника с индустрией,           другого рода деятельности, он также связывал развитие всей
       поэтому его иногда называют «отцом индустриального фор-        материальной культуры с развитием техники. Одним из ос-
       мообразования».                                                новных связующих звеньев техники и искусства он считал на-
                                                                      личие в технических объектах особой красоты. «Два автомо-

                                    2                                                              3

PDF created with pdfFactory trial version www.pdffactory.com