Промышленный дизайн. Кочегаров Б.Е. - 46 стр.

       ления разрушенного хозяйства, воссоздает художественно-       лась в проектах. Весьма удачные решения изделий – станки,
       промышленные училища в Москве и в Ленинграде. Через де-       автомобиль-такси, визуальные коммуникации и др.
       сять лет эти учебные заведения, став уже высшими, начали           80-90-е годы ХХ в. Начало 80-х, а тем более их конец
       подготовку художников-конструкторов.                          для практики советского художественного конструирования
             50-70-е годы ХХ в. Все более ясно понимается роль ди-   были не лучшими годами. Но в этот период получила доста-
       зайна в повышении качества продукции. С 1958 г. более         точно стройную формулировку теория системного проектиро-
       тысячи шестисот американских фирм имели офисы в Европе.       вания, «системного дизайна». В издаваемых трудах ученых
       Их успешную деятельность во многом обеспечивали ди-           аргументировано были обоснованы научные положения, со-
       зайнеры. В Европе, в вслед за ней и в Японии перенима-        гласно которым специфика системного дизайна всегда связана
       ется американский опыт, но сохраняются культурные нацио-      с проектированием целостно-структурных объектов.
       нальные традиции.                                                  Знаменательным событием стало учреждение Союза ди-
             Знаменательным событием и как бы официальным при-       зайнеров СССР (1987 г.) – творческой общественной органи-
       знанием дизайна явилась организация в 1957 г. Международ-     зации, объединившей широкий круг специалистов. К этому
       ного Совета Организаций Дизайна (ИКСИД). На международ-       времени весьма изменился сам дизайн, понимание его специ-
       ном семинаре в Брюгге (1964 г.) было предложено определе-     фики и сферы проектной деятельности. Дизайн охватывает
       ние: «Дизайн есть творческая деятельность, конечной целью     широчайший спектр объектов проектирования: одежда и
       которой является определение качеств изделий, относящихся к   обувь, посуда и мебель, бытовая аппаратура и техника,
       их формообразованию (или «формальных свойств», «качеств с     визуальная информация, в т.ч. реклама, производственное
       точки зрения формы»). Эти качества связаны не только с        оборудование и транспорт, военная техника и «космос», ин-
       внешним видом, но, главным образом, с конструктивными и       терьеры и комплексные средовые объекты, а также соци-
       функциональными характеристиками («структурными и             альные процессы.
       функциональными связями изделий»), которые превращают              Во многом поучительной для советских теоретиков и
       какую-либо систему («предмет») в единое целое, как с точки    практиков стала Московская выставка «Дизайн США», сен-
       зрения потребителя, так и с точки зрения изготовителя. Ди-    тябрь 1987 г. Во-первых, у нас упустили из виду многогран-
       зайн охватывает все обусловленные промышленным произ-         ность дизайнерской профессии и обязательность специализа-
       водством аспекты окружающей нас среды.                        ции. В Америке, например, дизайнеров-предметников (про-
             В Советском Союзе государственная система художест-     мышленных дизайнеров) готовили 28 учебных заведений, ар-
       венного конструирования (так был интерпретирован термин       хитекторов – 93, дизайнеров-графиков и специалистов смеж-
       «дизайн») была создана Постановлением Совета Министров в      ных отраслей – 230. Экспонаты показали, как может быть эф-
       1962 г. в связи с необходимостью повышения качества про-      фективен графический дизайн, как он организует обществен-
       дукции. Был организован ВНИИ технической эстетики. Благо-     ное мнение и поведение населения. Во-вторых, стало яснее
       даря довольно высокому творческому –потенциалу специали-      наше определенное опережение в теоретических исследовани-
       стов, их энтузиазму, произошли положительные сдвиги в ка-     ях. В-третьих, выставка наглядно продемонстрировала, что
       честве продукции. Однако в целом по независящим от дизай-     наш отечественный дизайн по своему проектному потенциалу
       неров причинам большая часть результатов их работы оста-      находился в русле мирового процесса. У нас общая проектная

                                    2                                                            3

PDF created with pdfFactory trial version www.pdffactory.com