Стилистика и литературное редактирование. Константинова Л.А. - 117 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТулГУ | Тула

Составители: 

Рубрика: 

84
лёгких полковые команды и, по слитии вод отправлен был городку. Мятежники в числе
сперва к Илецкому городку, где трёх тысяч выехали против он, остановясь на несколько
него, оба войска сошлись в се-времени, всё распорядил так, как мидесяти верстах от города,
бы ему лучше и безопаснее к Яицкому городку подступить и оным овладеть, ежели б злодеи
отважились ему воспрепятство-ваться; но они, не допустя его туда вёрст за семьдесят, сами и
с пушками выехали ему навстречу тысячах в трёх люд-ства, а тем и открыли они уже
намерение своё к бунту.
Разницу между приведёнными отрывками мы ощущаем сразу. Рассказ в записи
Пушкина вдвое короче: 40 слов против 88 в мемуарах. Устранена тяжёлая архаичность стиля,
бывшая нормой повествовательной прозы той эпохи, архаичность лексики, синтаксических
конструкций. Но главное то, как прояснён ход событий. Все пять основных узлов
повествования в редакции Пушкина сохранены: генерал прибыл в Оренбург, дождался
слития рек, пошёл к Яицкому городку; мятежники выехали против него; оба войска сошлись
в семидесяти верстах от города. Все факты названы, исключено лишь упоминание об
Илецком городке, где генерал, остановясь на несколько времени, всё распорядил так, как бы
ему лучше и безопаснее к Яицкому городку подступить и оным овладеть, ежели б злодеи
отважились ему воспрепятствоваться. Это этап промежуточный, и всё, о чём здесь так
многословно рассказано, должно было сделать искусному и попечительному генералу. Это
разумелось само собой.
Четкая цепочка глаголов в пушкинской редакции текста останавливает на себе
внимание читателя: прибыл - дождался - пошёл - выехали - сошлись. В первоисточнике о том
же говорится расплывчато и туманно: отправлен был - остановясь, распорядил, как
подступить и оным овладеть, ежели отважились бы воспрепятствоваться - не допустя
его ... выехали и тем открыли намерение. Движение здесь передано не было.
В своей книге «Язык Пушкина» В.В. Виноградов реконструирует общие черты той
прозы, которая представлялась Пушкину нормой литературного языка. «В этой прозе центр
тяжести от качественных слов переносится на динамику действия, на глагол. Формы
эмоциональных характеристик и описаний сжимаются до предела и, включаясь в движение
повествования, ускоряют и напрягают действие. Относительные конструкции уступают своё
господство таким синтаксическим сцеплениям, которые сопряжены с быстрой сменой
временных плоскостей речи, т. е. со стремительным темпом повествования... Вступает в силу
принцип стремительного повествовательного движения... Стиль приобретает стремительную
быстроту и мужественное напряжение».
Историческое повествование Пушкина просто и прозрачно, строго по композиции. И
эти качества пушкинской прозы явились совершенной формой для глубоких мыслей: ключ к
мастерству Пушкина в области исторического повествования – его слова: «точность и
краткость – вот первые достоинства прозы. Она требует мыслей и мыслей. Без них
роскошные выражения ни к чему не служат».
Пушкинское повествование принято считать образцом краткости. И это справедливо.
Однако было бы серьёзным заблуждением сводить представление о краткости к тому, что
ведущим признаком изложения служат короткие, элементарно построенные предложения.
Пушкин никогда не стремился к облегченности, разговорности языка. «Писать единственно
разговорным языком – значит не знать языка», – считал он. Краткость в применении к
пушкинскому стилю следует понимать как предельное насыщение смыслом каждого узла
повествования. Повествование Пушкина передаёт не только движение событий во времени,
оно отражает движение мысли. Каждое предложение – новая ступень в ее развитии.
Последовательность смысловых звеньев логически обоснована, и для читателя это очевидно.
Попытки механически упростить повествование никогда не приносят успеха. Именно
поэтому так важны для редактора знания истории литературы, лингвистическая эрудиция,
умение наблюдать и учиться, постигая не внешние приметы мастерства изложения, а его
глубинные составляющие, его суть.
Эпический и сценический способы повествования

Страницы