ВУЗ:
Составители:
92
гордой. Перечисляя даже те качества, которые сами по себе, казалось бы, не способны
передать движение души, он заставляет читателя увидеть их с такой стороны, которая
обязательно затронет его чувства. «Спокойно лягте под сосной, здесь ни сырости, ни гнили;
в сосновом бору спокойно вздохнут слабые легкие...» «Сосна – пальма нашего северного
полушария», – продолжает публицист, выходя за рамки конкретного описания. С этого
момента факты и образы художественной литературы становятся для него материалом
исследования, отправной точкой полемики, которая определила всё дальнейшее построение
дневниковой записи. Сосна и пальма со времён Гейне олицетворяли в литературной
традиции тему вечной разлуки, неосуществлённой мечты. Полемика с идеями и образами
стихотворений Гейне и Лермонтова ведётся Кольцовым на нескольких уровнях разработки
описания. Первый – уровень композиции. Противопоставление сосны пальме в классических
образцах предопределяло двухчастность их конструкции, необходимую для разработки идеи
противоречия действительности и мечты. Уподобление сосны пальме требовало иного,
моноконструктивного решения. Следующая ступень полемики – уровень образа. Кольцов
очень точно находит уязвимое с точки зрения жизненной правды место в тексте
лермонтовского стихотворения: «И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим одета, как ризой,
она». – «Снеговые ризы часто опасны для сосны, душат её, – пишет Кольцов. – От
снегоповала у нас на севере гибнут каждую зиму сотни тысяч сосен». Реальность, жизненная
достоверность литературного образа взяты им под сомнение. Для публициста неточность,
как бы поэтична она ни была, неприемлема. Если недостоверен образ, недостоверна и
ситуация, неправомерна сама идея. Точность слова, достоверность образа – средство
утверждения своей позиции, средство убеждения читателя.
Сосна и пальма у Кольцова встречаются: «Пальме трудно подниматься на север, сосна
легко спускается далеко на юг, навстречу. Это можно видеть у Сухуми, у Нового Афона, в
Каталонии, в Альмерии. Вдоль тёплого морского прибоя, кокетливо потряхивая на ветру
пышными причёсками, вытягиваются лёгким строем тонкие пальмы. Над ними, на песочно-
каменистой террасе, разморившись от жары, в сухих смолистых ароматах, толпятся крепкие
великаны сосны. Нет более волшебной смеси, чем эта смесь ветров и запахов». Тема вечной
разлуки снимается, таким образом, и на уровне «сюжета». Образы сосны и пальмы получают
новое жизненное наполнение. Пальмы – не отвлечённо-прекрасны: они кокетливо
потряхивают на ветру пышными прическами. Перед нами стремительный и меткий
набросок с натуры. Сосна не одинока: это крепкие великаны сосны.
Выразительно и точно разработанное описание сосен, без сомнения, останется в
памяти читателя. В заключительных абзацах перед нами вновь образы сосны и пальмы:
«Между тем сосна начинает опять цвести. Конечно, это не вишня, не акация: сосна цветёт
очень скромно, целомудренно, незаметно. Нежные смолистые, пахучие почки. Тонкие
коричневые побеги, потом они сплетаются в мягкие, гибкие мутовки. Ещё немного – и в
майские дуновения вплетается этот чистейший и бодрый аромат нашей северной пальмы.
Как хорошо у себя дома!»
Характеризуя облик риторического произведения, В.В. Виноградов писал, что оно
«...всегда пропитано хотя бы скрытыми аллегориями». Толкуя это наблюдение
расширительно, мы вправе распространить его на поэтику публицистики. Аллегория, ле-
жавшая в основе описания в начале дневниковой записи, получила развитие в образных
ассоциациях и конструктивных решениях публициста.
РАССУЖДЕНИЕ
К рассуждению как способу изложения прибегают авторы различных литературных
материалов. Применительно к жанрам публицистики можно сказать, что владеть им
необходимо, чтобы написать статью, рецензию, комментарий. Рассуждение является обяза-
тельной частью корреспонденции, обзора, часто входит в очерк. Цель рассуждения –
углубление наших знаний об окружающем мире. Этот вид текста требует особого внимания
редактора.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 123
- 124
- 125
- 126
- 127
- …
- следующая ›
- последняя »
